البندقية ، إيطاليا (أ ف ب) – تقدم المهندسة المعمارية الاسكتلندية-الغانية ليزلي لوكو منصة للأصوات التي تم إسكاتها منذ فترة طويلة في بينالي فينيسيا للعمارة هذا العام ، والذي يفتتح يوم السبت ، وهو الأول من نوعه برعاية أفريقي ، ويتميز بغالبية أعمال الأفارقة. والشتات الأفريقي.
قال لوكو إن بينالي الهندسة المعمارية الثامن عشر ، الذي يحمل عنوان “مختبر المستقبل” ، يستكشف إزالة الاستعمار وإزالة الكربون ، وهي موضوعات يمكن للأفارقة أن يقولوا الكثير عنها ، مشيرًا إلى الاستغلال الطويل للقارة لكل من الموارد البشرية والبيئية.
قال لوكو لوكالة أسوشيتد برس هذا الأسبوع: “كان الجسم الأسود أول وحدة طاقة في أوروبا”. “تربطنا علاقة بالموارد منذ زمن بعيد. نعمل في مكان حيث الموارد غير مستقرة. كما أنها غالبًا ما تكون هشة. غالبا ما يتم استغلالهم. علاقتنا بهم استغلالية “.
اختار Lokko نجومًا عالميين مثل David Adjaye و Theaster Gates من بين 89 مشاركًا في العرض الرئيسي – أكثر من نصفهم من إفريقيا أو الشتات الأفريقي. لتقليل البصمة الكربونية للبينالي ، شجع Lokko المهندسين المعماريين والفنانين والمصممين المشاركين على أن يكونوا “نحيفين الورق” قدر الإمكان في معارضهم ، مما أدى إلى المزيد من الرسومات والأفلام والإسقاطات بالإضافة إلى إعادة استخدام المواد من الفن المعاصر العام الماضي بينالي.
قال Lokko: “هذا المعرض هو وسيلة لإظهار أن هذا العمل ، وهذا الخيال ، وهذا الإبداع ، كان موجودًا منذ فترة طويلة جدًا جدًا”. “كل ما في الأمر أنه لم يعثر على المساحة المناسبة تمامًا ، بنفس الطريقة.”
إنه سؤال عادل لماذا كان المعرض الذي يركز على إفريقيا طويلاً في الوصول إلى مثل هذه المنصة الدولية البارزة مثل البندقية.
كان أوكوي إنويزور ، الناقد الفني النيجيري الراحل ومدير المتحف ، أول أفريقي يترأس معرض بينالي البندقية للفن المعاصر ، الذي يتناوب مع المعرض المعماري ، في عام 2015. كان لوكو أول أمين بينالي يختاره الرئيس روبرتو سيكوتو ، الذي كان تم تعيينه في عام 2020 أثناء الحملة العالمية للإدماج التي أشعلها مقتل جورج فلويد في الولايات المتحدة.
قال سيكوتو: “هذا بالنسبة لنا أكثر منه لهم ، لمشاهدة الإنتاج ، أو سماع الأصوات التي سمعناها قليلاً جدًا ، أو التي سمعناها بالطريقة التي أردناها.”
كانت العوائق في الغرب أمام الأحداث الشاملة مع التركيز على الجنوب العالمي واضحة في رفض السفارة الإيطالية في غانا الموافقة على تأشيرات لثلاثة من المتعاونين مع Lokko ، وهو ما وصفه لوكو هذا الأسبوع بأنه “قصة قديمة ومألوفة”.
تم اقتراح إعادة تركيز العلاقة بين الشمال والجنوب في واجهة الجناح الرئيسية: سقف معدني مموج مقطوع إلى صور مفككة لأسد البندقية المجنح. المادة موجودة في كل مكان في إفريقيا ومناطق نامية أخرى ، وهنا تقدم ظلًا مجانيًا. يعتبر الأسد ، موطنه الأصلي إفريقيا ورمزًا لمدينة البندقية لعدة قرون ، بمثابة تذكير بمدى عمق التملك الثقافي.
قال لوكو ساخراً: “لا أرى أي أسود هنا”.
في الداخل ، يعرض استوديو Adjaye نماذج معمارية تم إنشاؤها “خارج القانون المهيمن” ، مثل مكتبة Thabo Mbeki الرئاسية في جنوب إفريقيا التي تستلهم من مباني ما قبل الاستعمار. الفنان الغاني إبراهيم ماهاما يستكشف الاستغلال الاستعماري في تركيب “برلمان الأشباح”.
ويخلق أولاليكان جيفوس ، وهو مواطن نيجيري مقيم في بروكلين ، سردًا مترامي الأطراف للرجعية المستقبلية حول التكوين الخيالي لجهود الحفاظ على إفريقيا الموحدة ، وهو شيء يتخيل أنه قد تم إنشاؤه بعد عقد من إنهاء الاستعمار الأفريقي في عام 1972 البديل.
له ليست المدينة الفاضلة. هذه إفريقيا العالمية الجديدة التي يتخيلها قد تم تسويتها على حساب التقاليد المحلية.
“إنها ليست مدينة يوتوبيا / ديستوبيا أبدًا. مثل هذه المصطلحات الغربية الثنائية ، التي أنا مهتم حقًا بالعمل خارجها. “الأمر ليس فقط: لقد حللنا جميع المشاكل الآن. كل شيء رائع. انها ليست بهذه البساطة ابدا. “
أكثر من النسخ السابقة ، استجاب 64 مشاركًا وطنيًا لموضوعات Lokko بأجنحة وجدت صدى طبيعيًا مع العرض الرئيسي وتركيزه على قضايا تغير المناخ وحوار موسع وأكثر شمولاً.
قدمت الدنمارك حلولًا عملية للمناطق الساحلية للعمل مع الطبيعة لإيجاد حلول لارتفاع مستوى البحار ، واقترحت جزر كوبنهاغن التي تدعو البحر لتشكيل قنوات ، على عكس البندقية. تتناقض الاستراتيجية مع الحواجز الموجودة تحت الماء في البندقية ، والتي ، مما يؤكد إلحاح القضية ، كان لا بد من طرحها خلال أسبوع معاينة البينالي خارج موسم الفيضانات المعتاد ولأول مرة على الإطلاق في مايو.
كان إنهاء الاستعمار موضوعًا طبيعيًا في الجناح البرازيلي ، حيث يعرض القيمان الفنيان غابرييلا دي ماتوس وباولو تافاريس التراث المعماري للبرازيليين الأصليين والأفارقة ، ويتحدون الرواية “المهيمنة” بأن العاصمة ، برازيليا ، بُنيت في “وسط اللا مكان. “
قال تافاريس: “إن إنهاء الاستعمار هو بالفعل ممارسة”. “إنها كلمة مفتوحة ، مثل الحرية ، مثل الديمقراطية”.
ألقى الجناح الأمريكي نظرة على البلاستيك المنتشر في كل مكان ، والذي تم اختراعه وانتشاره في الولايات المتحدة ، وكيفية التعامل مع متانته ، تحت عنوان “البلاستيك الدائم”. في أحد المعارض الخمسة ، استخدم نورمان تيج ، وهو فنان ومصمم وصانع أثاث أمريكي من أصل أفريقي مقيم في شيكاغو ، البلاستيك المعاد تدويره من العناصر اليومية مثل زجاجات منظفات الغسيل Tide لإنشاء سلال لمرة واحدة ، تشير إلى نسج من السنغال وغانا.
قال تيج إنه استوحى أفكار لوكو من التفكير في “كيف يمكنني التفكير حقًا في النسب بين القارة وشيكاغو”.
تعود أوكرانيا إلى البينالي بمنشأتين تعملان ، بألطف طريقة ممكنة ، على تذكير بأن الحرب لا تزال مستعرة في أوروبا. تم تزيين الجناح في أرسنال بمواد معتمة لتمثيل تدابير وقائية غير مجدية يتخذها الأوكرانيون العاديون ضد تهديد القصف الروسي.
في وسط جيارديني ، أعاد القيمون على المعرض إيرينا ميروشنيكوفا وأوليكسي بتروف وبوريس فيلونينكو إنشاء تلال ترابية كانت بمثابة حواجز ضد غزاة القرن العاشر. على الرغم من التخلي عنها لفترة طويلة ، وتجاوزها الزراعة الحديثة والامتداد ، فقد أثبتت فعاليتها ضد الدبابات الروسية في الربيع الماضي.
على الرغم من رسالتهم الجادة ، قال القيمون على المعرض إنهم يأملون في أن يأتي الزوار للصالة ، وأن يترك الأطفال يتدحرجون على التلال العشبية.
قال فيلونينكو: “هذه المساحات ، التحصينات ، هي مكان للهدوء والبرودة. لكنها أيضًا نوع من التذكير بأنه في مكان ما ، هناك شخص ما يخشى على سلامته”.