السر المتفجر وراء الصورة الأكثر شهرة في التاريخ

بارك سيتي ، يوتا – “عندما تصور مع الفيلم ، هناك دائمًا بعض الغموض. لكن ما تعرفه هو ما لم تأخذه “.

لذلك يبدأ الفيلم الوثائقي القنبلة سترينجر، التعليق الصوتي الذي يعمل بمثابة لعنة محاربة لكذبة مزعومة ، وتستر ، والظلم الذي استمر منذ أكثر من 50 عامًا. كل هذا ينطوي على ما يعتبر على نطاق واسع أن الصورة الأكثر أهمية ، تأثير ، وعلى هذا النحو ، تم التقاط الصورة التي يتم التقاطها على الإطلاق. وبشكل أكثر تحديداً ، من فعل – ومن لم يفعل ذلك.

ال صورة مميزة “نابالم فتاة” تعتبر ذلك في فيتنام في عام 1972 واحدة من أقوى الصور التي تصور الخسائر البشرية للصراع المسلح الذي تم التقاطه على الإطلاق ، مما يعيد توجيه مسار حرب فيتنام عندما تم نشره لأول مرة وتردد صدى اليوم. وفقا للتحقيقات التفصيلية التي تم سردها في سترينجر وشهادة الشهود الذين كانوا في الغرفة عندما حدث القرار المشؤوم ، لم يلتقط Nick út ، المصور الذي يُنسب إلى الصورة ، الصورة.

إنه ادعاء يحتمل أن يغير التاريخ. على هذا النحو ، فإن الفيلم وادعاءاته هو بالفعل موضوع الجدل.

في سترينجر، التي تم عرضها لأول مرة في نهاية هذا الأسبوع في مهرجان صندانس السينمائي، يؤكد محرر صور وكالة أسوشيتيد برس الذي راعي نشر الصورة ما يقال أنه كان سرًا مفتوحًا في بعض الدوائر في الصناعة: قام سترينجر الفيتنامي المحلي بالتقاط الصورة بالفعل. أعطيت هذا الرجل 20 دولارًا وطباعة للصورة باعتبارها تذكارًا. út ، من ناحية أخرى ، فاز بجائزة بوليتزر ، وقضى 52 عامًا الماضية في المجد والاعتراف بما هو عليه ، يجادل الفيلم بشكل مقنع ، بعمل رجل آخر – أحدهما قضى حياته حول عاجز في المطالبة الائتمان قد يكون مستحقًا.

(تظل وكالة أسوشيتيد برس ثابتة على أنه لا يوجد دليل على أن úT لم يلتقط الصورة. يمكنك قراءة البيان الكامل لـ AP على سترينجر، اتهاماتها ، وعملية الإنتاج هنا. لم يستجب út ، البالغ من العمر 73 عامًا ومتقاعد ، لطلبات الإجراء مقابلات مع الفيلم.)

“Napalm Girl” هي الصورة المؤرقة التي التقطت ثوانٍ بعد أن تم إسقاط هجوم كيميائي على المدنيين في منطقة جنوب شرق فيتنام في Trảng Bàng ، يتم القبض على مجموعة من الأطفال يركضون ، وهم يصرخون على الطريق الرئيسي مع دخان الدخان في الخلفية خلفهم. في وسط الصورة ، توجد كيم فاك البالغة من العمر تسع سنوات ، عارية مع ذراعيها الممدودة بينما يحترق جسدها وهي تتجول في الألم والضيق. في غضون 24 ساعة من نشرها ، تشير التقديرات إلى أن مليار شخص شاهدوا الصورة.

كان ذلك في عام 2010 عندما سمع غاري نايت ، المدير التنفيذي لمؤسسة السابع غير الهادفة للربح ، أن تأليف út للصورة “مشكوك فيه”. كل محاولة لتأكيد هذه الشائعات كانت حجرية. وهذا هو ، حتى وصلت رسالة بريد إلكتروني من أحد المبلغين عن المخالفات في عام 2022 ، مما أدى سترينجر.

كتب كارل روبنسون نايت يشرح أنه كان محرر صور AP الذي كتب التسمية التوضيحية التي تعود إلى مصور الصورة. كما يقول إنه كان في المكتب حيث تم إرسال فيلم للمعالجة من úT وخيوطان آخران كانوا يطلقون النار في Trảng bàng في ذلك اليوم. اختار هورست فااس ، مدير مكتب صور AP في سايجون ، صورة الرسوم البيانية لإرسالها إلى المطابع ، ووفقًا لروبنسون ، اتخذ قرارًا بالائتمان ، الذي كان على الموظفين ، بدلاً من Stringer Robinson ، يقول بالفعل الصورة.

هناك العديد من النظريات لسبب حدوث هذا الأمر الذي يتم وضعه طوال الوقت سترينجر. الأول هو أن هذه كانت ممارسة شائعة في ذلك الوقت ، للموظفين الائتمانيين على المتقدمين المحليين. آخر هو أن Faas شعر بالولاء لـ út ، الذي كان شقيقه أيضًا مصورًا توفي في الخدمة. لم تلميت مذكرة كتبها Faas ذات مرة إلى سياسة غير رسمية بعدم الفضل في الأوتار الفيتنامية المحلية بسبب أسمائهم “الغريبة”. وبطبيعة الحال ، فإن مؤيدي AP و út شديد من أن út كان يعزى لأنه ، في الواقع ، التقط الصورة.

أما لماذا لم يقل روبنسون ببساطة “لا” عندما زُعم أن فااس قدم هذا الطلب ، ولماذا لم يتحدث حتى الآن؟ يقول: “لقد ناضلت مع ذلك لبقية حياتي”.

ما يتكشف في سترينجر هو الفحص الفاضحة وربما تبعية للعدالة التي يمكن ، بالنظر إلى شهرة صورة “نابالم فتاة” ، تغيير تصور دور التاريخ والصحافة في ليس فقط توثيق ، ولكن التأثير عليها. يقول نايت عن الادعاءات: “إذا كان هذا صحيحًا ، فهل هناك مؤامرة أكبر في التصوير الصحفي؟”

تثير أسئلة الأخلاق والعدالة والحقيقة ، في حين يتم تسليط الضوء القاسي على الممارسة الشائعة التي كانت تتمثل في الاستفادة من السلسلة-واحدة ذات جذور لا يمكن إنكارها في العنصرية. سترينجر هو أيضًا تمرين في الصحافة نفسها ، حيث يعتقد الرجل أنه المصور الشرعي بعد خمسة عقود من عدم الكشف عن هويته.

من العاطفي أن تشاهد نغوين ثانه نغي أن طاقم الأفلام اكتشف هويته ويهدف إلى قول الحقيقة أخيرًا. يقول: “هذه الصورة ملكي”. قضت عائلته كل هذا الوقت في العيش مع الألم الذي تم محوه NGHE من مساهمته في التاريخ. لقد مرت سبعة أشهر بعد أن وصلت الصورة إلى إشادة واسعة النطاق قبل أن تدرك NGHE أنها قد تم نشرها. كانت زوجته قد ألقى الطباعة التي أعطيت عندما اشترتها AP ، ومعها ، دليله الوحيد على أنه المصور.

إلى جانب الادعاءات القصصية التي قدمتها NGHE وعائلته وروبنسون وغيرها من المصورين الذين يقولون إنهم كانوا على دراية بسوء القصور ، سترينجر يوفر أدلة جنائية.

هناك تسلسل يستخدم فيه الخبراء المكتبة الكاملة للصور واللقطات من ذلك اليوم في عام 1972 لرسم الخريطة ثم تحريك الواقع الذي لم يكن من الممكن أن يلتقط الصورة تقريبًا ، باستخدام وثائق المكان الذي كان على الطريق في الطريق مختلف تم التقاط صور تايمز لـ Kim Phúc في trảng bàng. علاوة على ذلك ، فإنه يجعل القضية المقنعة أن NGHE كان في الوضع الدقيق في الوقت المناسب بالضبط الذي يجب أن يكون المصور هو التقاط اللحظة.

إنه متفجر على الوحي كما رأيته في فيلم وثائقي منذ فترة طويلة.

من المحتمل أن يكون ما هو من المقرر أن يتبعه معركة قانونية مطولة بين وكالة أسوشيتيد برس والمخرجين ، والتي فانيتي فير يضع التفاصيل. يؤكد ذلك على الفوضى وراء الفيلم الذي يمكن أن يكون بمثابة حاجز على ما ينبغي أن يكون مطالبة بعنوان حول مصدر الصورة الأكثر شهرة في التاريخ: لم يتمكن المخرجون من الحصول على AP أو út للاعتراف بأن NGHE التقط الصورة.

سترينجر يغطي قواعده قدر الإمكان في هذا الصدد ، ويظهر بشكل شامل أبحاثه ، بما في ذلك كل مقابلة تقريبًا مع الأشخاص الذين يمكن أن يؤثروا على مطالبته. هذه العناية تعزز قضية الفيلم ، بالطبع ، ولكنها تتأخر ما تتوق إليه: لحظة Gotcha التي من شأنها تحويل الادعاءات إلى العدالة الفعلية والرضا.

قد يأتي ذلك بعد ، حيث يشرع عرض الفيلم في محادثات مكثفة حول مصدر الصورة. في ملاحظة عامة ، يضع Knight تلك المهمة. “هناك قول قديم مفاده أن الصحافة هي” المسودة الأولى للتاريخ “. “في بعض الأحيان يستغرق الأمر مسودة ثانية لتعيين السجل بشكل مستقيم.”