بينما يستمر العالم في صراعه مع الاستحواذ على الذكاء الاصطناعي ، كذلك الحال بالنسبة لـ Grammys.
تصدرت أكاديمية التسجيل عناوين الصحف الأسبوع الماضي عندما أعلنت عن قواعدها الخاصة بالموسيقى التي تم إنشاؤها باستخدام الذكاء الاصطناعي. يشعر البعض أنه يجب حظر هذه الأغاني ، بينما يقول البعض الآخر إنها إبداعية ومبتكرة.
المزيد من هوليوود ريبورتر
يستمع آل جرامي إلى كلا الجانبين – لكن لا تتوقع منهم أن يمنحوا روبوتًا.
قال هارفي ماسون جونيور ، الرئيس التنفيذي ورئيس الأكاديمية ، “لن نمنح جائزة جرامي للذكاء الاصطناعي” هوليوود ريبورتر. “إذا كنت تمنح جائزة غرامي للذكاء الاصطناعي ، فسأكون غير مرتاح أو حتى فضولي لمعرفة من سنمنحه جائزة غرامي. لذلك في الوقت الحالي ، سنقوم … بإعطاء الغرامي للجانب الإنساني من الإبداع “.
باختصار ، يريد Grammys تكريم الموسيقى التي تم إنشاؤها باستخدام عناصر AI ، ولكن يجب أن تكون الأغنية من صنع البشر أيضًا ، ويجب أن يكون للبشر دور أكبر في إنشاء الأغنية. يوضح المسؤول التنفيذي: “يمكنك الفوز بجائزة جرامي للجزء البشري من المسار”.
Mason Jr. ، الذي أصبح الرئيس التنفيذي المؤقت للأكاديمية في عام 2020 وحصل على اللقب الرسمي في عام 2021 ، هو أيضًا مؤلف أغاني ومنتج أغاني مشهور تم ترشيحه لجائزة جرامي وعمل مع بيونسيه وجوستين تيمبرليك وأريثا فرانكلين وجوستين بيبر وتوني براكستون وكريس براون. و اخرين. إنه يكسر موقف الأكاديمية من الذكاء الاصطناعي ، أي جزء من أغنية منتجة بواسطة الذكاء الاصطناعي مؤهل في Grammys ، وكيف استخدم الذكاء الاصطناعي في جلسات التسجيل الخاصة به والبحث الذي أجرته الأكاديمية حول الذكاء الاصطناعي.
لماذا كان من المهم أن تحدد الأكاديمية قاعدة حول تسجيلات الذكاء الاصطناعي؟
يمكننا جميعًا أن نعترف بأن الذكاء الاصطناعي سيكون جزءًا من مستقبل مجتمعنا وثقافتنا وسيؤدي بالتأكيد دورًا في الفنون والترفيه. لذلك بالنسبة لنا ، كان من المهم أن نكون استباقيين ، تأكد من أننا بدأنا المناقشات في أقرب وقت ممكن. قد يقول البعض ربما بعد فوات الأوان. كان الذكاء الاصطناعي موجودًا في مجتمع الموسيقى خلال العام أو العامين الماضيين ، اعتمادًا على ما تعتبره منظمة العفو الدولية. لذا فهي هنا ولها تأثير. وكأكاديمية ، بينما نتطلع إلى تحقيق مهمتنا وحماية الموسيقيين وأيضًا تكريم واحترام الموسيقى الممتازة ، هذا شيء يجب أن ننتبه إليه. لذا فقد كانت محادثة شعرنا فيها بالانتقاد ، ليس فقط فيما يتعلق بالجوائز أو ليس فقط ما نقوم به في الأكاديمية ، ولكن لصناعتنا وللمبدعين وكل ما يفعلونه.
موقف الأكاديمية هو “لا” لأغاني الذكاء الاصطناعي الكاملة و “نعم” لأغاني الذكاء الاصطناعي جزئيًا ، أليس كذلك؟ هل يمكنكم الغوص في المكان الذي تقفون فيه يا رفاق؟
نعم. سأحاول تبسيطه. لقد رأيت أنه أسيء التواصل بطريقتين مختلفتين. هذا هو ما هو عليه. نحن نعلم أن الذكاء الاصطناعي سيكون له دور في الموسيقى للمضي قدمًا. في الوقت الحالي ، لن نعترف كأكاديمية بالذكاء الاصطناعي بترشيحات أو جوائز جرامي. سنستمر في تكريم البشر ومشاركتهم أو جزء منهم في الإبداع ، مدركين تمامًا أنه يمكن أن يكون هناك أجزاء من الذكاء الاصطناعي. على سبيل المثال ، إذا كنت إنسانًا وقمت بكتابة القصيدة الغنائية وقمت بعمل المسار وقام الذكاء الاصطناعي بغنائه ، فلن نقوم باستبعاده. لن نقول إنه غير مؤهل لأنه يحتوي على ذكاء اصطناعي. سنقول ، يمكنك الفوز بجائزة جرامي للجزء البشري من المسار. والعكس صحيح ، إذا كتب الذكاء الاصطناعي الأغنية وقال فنان ، “لا أريد أن أكتب ، سأغني هذه الأغنية” ، فإن الذكاء الاصطناعي غير مؤهل للحصول على جرامي للموسيقى أو كلمات الأغاني ، ولكن التي أداها مؤهلة.
لذلك سنسمح بتقديم الموسيقى والمواد والتراكيب والعروض الخاصة بالذكاء الاصطناعي ، لكننا لن نمنح جائزة جرامي للذكاء الاصطناعي. أعني ، يبدو أنه لا يجب عليك حتى شرح ذلك لأنه إذا كنت تمنح جائزة غرامي للذكاء الاصطناعي ، فسأكون غير مرتاح أو حتى فضولي لمعرفة من سنمنحه جائزة غرامي. لذلك في الوقت الحالي ، سنواصل القيام بذلك ونمنح الغرامي للجانب الإنساني من الإبداع.
ويجب أن يكون للخلق البشري دور أكبر في الأغنية من الذكاء الاصطناعي ، أليس كذلك؟
هذا صحيح تمامًا. يجب أن يكون الجزء البشري الذي يتم النظر فيه لجائزة جرامي أو للترشيح ، كما يسمونه أكثر من “الحد الأدنى”. يجب أن تكون مشاركة بشرية ذات مغزى ، ومساهمة بشرية حتى يتم النظر فيها.
صدرت أخبار الأكاديمية في نفس الأسبوع الذي تحدث فيه بول مكارتني عن آخر سجل لفريق البيتلز ، والذي تم من خلال استخراج صوت جون لينون. لم نسمع هذه الأغنية ، لكن هذا شيء من المحتمل أن يكون مؤهلاً طالما أن جزء الخلق البشري أكبر من الذكاء الاصطناعي؟
لا أعرف بالضبط كيف ستبدو هذه الأغنية ، كما قلت ، لم نسمعها ، لكن إذا كانوا يستخدمون صوتًا صوتيًا قديمًا لجون لينون أو يستخدمون نمذجة صوتية لتكرار صوت جون لينون ، فسيكون ذلك النظر في الأداء. وطالما كانت هناك عروض أخرى وأشخاص آخرون يشاركون في هذا الأداء أكثر من مبلغ “الحد الأدنى” ، فسيكون مؤهلاً للحصول على جرامي. إذا كنت تتحدث عن مقطوعة موسيقية ، إذا كان الأعضاء الآخرون في فرقة البيتلز قد كتبوا الأغنية وتم إرسالها وكان هناك أكثر من مقدار “الحد الأدنى” من الإبداع البشري ، فعندئذ نعم ، سنكون على استعداد للنظر فيها من أجل جرامي.
أعلنت الأكاديمية عن الكثير من التحديثات الأسبوع الماضي ، لكن القواعد المتعلقة بالذكاء الاصطناعي تصدرت عناوين الصحف. هل فاجئك ذلك؟
لست متفاجئا. نعتقد جميعًا ، داخل الأكاديمية وفي الصناعة ككل ، أن هذا شيء يجب مناقشته [and] لابد من معرفة ذلك. ويجب أن أقول ، ما زلت متفائلًا بحذر بشأن ذلك. كان هناك الكثير من إثارة الخوف وحاول الكثير من الناس أن يقولوا ، “عليك حظر هذا ، أو عليك التخلص من ذلك ، ولا يمكنك قبول ذلك.” علينا أن نعترف بأن هذه تقنية نأمل أن تعزز الإبداع ، لكنها هنا وتحدث. لذلك من الأفضل أن نتوصل إلى كيفية وضع قضبان التوجيه حولها ، أو على الأقل فهم دورها والاستعداد لها.
يجب على من يرسل أغنية باستخدام عناصر الذكاء الاصطناعي أن يخبر الأكاديمية أن الأغنية بها عنصر ذكاء اصطناعي ، أليس كذلك؟
نعم.
إذا كانت الأكاديمية تعلم أن أغنية ما بها عنصر ذكاء اصطناعي ، فهل ستكون هناك مجموعة تقوم بعد ذلك بمراجعتها للتأكد من أنها تفي بالمتطلبات؟
سيتعين علينا أن نرى كيف تسير هذه الدورة الأولى مع مراعاة الذكاء الاصطناعي. لا أعتقد أننا سنكون قادرين على النظر في كل إرسال يحتوي على ذكاء اصطناعي ومحاولة التحقق من الدقة في الانقسامات وائتمانات الأداء وأشياء من هذا القبيل. من المؤكد أننا سنعتمد إلى حد ما على الأشخاص الذين يقدمون لنا إجابات صادقة حول ما يفعلونه مقابل ما يفعله الذكاء الاصطناعي.
بصفتك كاتب أغاني ومنتج ، هل سبق لك استخدام الذكاء الاصطناعي في أي من جلساتك أو عملك؟
لقد استخدمنا جميعًا الذكاء الاصطناعي لأن الكثير من الناس لا يدركون ماهية الذكاء الاصطناعي. هناك تطبيقات تعمل على ضبط الأشياء ، واستخراج الأغاني من الأغاني ، والتخلص من ترددات معينة ، وإتقان المكونات الإضافية. هذه كلها منظمة العفو الدولية. إنهم يحللون الموسيقى ويقومون بعمل تأثيرات أو تغييرات على الموسيقى بناءً على الذكاء. إنه في التطبيق. لذا نعم ، لقد استخدمتها. لقد استخدمناها جميعًا. لقد أصبح أكثر انتشارًا. كنت في جلسة الأسبوع الماضي عندما وضع كاتب غنائي عنوان أغنية كنا نعمل عليها في أحد التطبيقات ، وقام ببث قصيدة غنائية. وبدأوا في استخدام كلمات من ذلك وتحريرها والابتعاد عنها ومراجعتها ، ووضعوا مطالبات مختلفة ، “اجعل الأمر أكثر عن الصدق” ، ثم أرسلوا المزيد من الأغاني. لذلك لم أستخدم المقطع الغنائي أو المسار بأكمله من قبل ، لكنني كنت في جلسات حيث يستخدمه الناس للإلهام.
ما نوع البحث الذي أجرته الأكاديمية عندما يتعلق الأمر بالذكاء الاصطناعي؟
لقد أمضيت الكثير من الوقت مع قيادات أخرى في الأكاديمية أتحدث وألتقي بأشخاص من التكنولوجيا ، ومن الملصقات ، ومن منصات البث. في الأسبوع الماضي فقط ، كان لدينا تجمع لخبراء الذكاء الاصطناعي والأشخاص المؤثرين من رواد الأعمال في مجال التكنولوجيا ، والقائمين على البث ، والمبدعين. وقضينا وقتًا ، عدة ساعات نتحدث فيها عن إمكانيات الذكاء الاصطناعي؟ ما هي المخاوف؟ ما هي الجوانب الإيجابية والسلبية؟ ما الأشياء التي نحتاج إلى التفكير فيها للحماية منها؟ وقد أجرينا حوارات عميقة ومتفاعلة حقًا ، لكن النتيجة كانت متفائلة بشكل عام وتعتقد أن هذا سيكون أداة أخرى في سلسلة من التطورات الأخرى التي تمنح المبدعين والمبدعين الفرصة لفعل المزيد ثم الخروج بالمزيد أشياء رائعة حقًا. لذلك سنرى إلى أين يذهب. لكن تلك المحادثة ، إلى جانب الآخرين الذين أجريتهم مع الفنانين ، مع المنتجين الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي ، كانت مفيدة حقًا في تحديد المكان الذي سنذهب إليه كأكاديمية.
التقيت بمكتب حقوق التأليف والنشر. تحدثنا حصريًا عن الذكاء الاصطناعي. جاؤوا إلى الاستوديو الخاص بي. لقد أوضحت لهم كيف يشارك الذكاء الاصطناعي في الموسيقى. تحدثنا عما يمكنهم فعله للمساعدة في حماية الملكية الفكرية وحقوق النشر. لذلك نحن في تلك الجبهة ، في الجانب السياسي والجانب التشريعي. التقيت بالمنتجين ، وجميع المنتجين الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي ولديهم بالفعل سجلات ناجحة. لقد تواصلنا معهم وتحدثنا معهم وتعلمنا منهم. لقد كانت التسميات حقًا جزءًا أساسيًا من هذه المحادثة لمساعدتنا في تحديد دور الذكاء الاصطناعي؟ كيف تبدو؟ ماذا يعني ذلك؟ كيف سنسمح للفنانين بالاستمرار في الازدهار وأن يتمكن المبدعون من الإبداع؟ هذا أمر شامل ، التحدث إلى كل شخص يمكننا أن نلتقي به.
التقينا بأشخاص من شركات التكنولوجيا. لقد طاروا من وادي السيليكون ، والذي كان مذهلاً ومدروسًا للغاية. تحدث إلى خبراء على وجه التحديد حول الذكاء الاصطناعي. لم يكن بعضهم يعرف شيئًا عن الموسيقى ، لكنهم جميعًا يعرفون كل شيء عن الذكاء الاصطناعي. لذلك كنا فقط ننتقي أدمغتهم ونكتشف ما هي النية؟ ما الأشياء التي يجب التفكير فيها؟ ما هي الأشياء التي يجب أن نراقبها؟ لذلك أجرينا محادثات جيدة حقًا.
ما اكتشفناه في النهاية عندما تحدثنا حول جلسة العصف الذهني للمبدعين هو أن الذكاء الاصطناعي ، على الرغم من أنه مخيف بعض الشيء – لأن الكثير منا قد عمل طوال حياته لإتقان حرفة صنع الموسيقى واكتشاف كيفية العزف على آلة موسيقية أو كيف تعمل على برنامج أو كمبيوتر أو في استوديو – في حين أن هذا أمر مخيف ، فإن فكرة إمكانية استخدام الذكاء الاصطناعي من قبل المبدعين بطريقة مخصصة ومخصصة للغاية ستظل قادرة على السماح لنا بتمييز ما نحن نصنع. وما أحاول قوله هو الذوق وفطنة الإبداع ستظل مرتفعة لأنك يجب أن تحفز هذه الأشياء. وإذا لم يكن القراء على دراية بها ، فعليك إخبار الذكاء الاصطناعي بما تريده. وعندما تستعيدها ، فهي ليست مثالية.
يمكنك استعادتها ، وإجراء تغيير ، وإجراء مراجعة ، وإعادة صياغة ، وإعادة مزج. وعملية التحرير هذه شائعة حقًا فيما يفعله المنتجون أو مؤلفو الأغاني على أي حال. نحن نستمع دائمًا إلى ما فعلناه. من هم الموسيقيون الذين يعزفون أو يبصقون أو يبدعون؟ ثم ، حسنًا ، جرب هذا الآن ، جرب ذلك. منذ بداية الموسيقى ، كنا محررين ، كنا أشخاصًا نتخلص من الأجزاء غير الضرورية ونسلط الضوء على الأجزاء المثيرة. سيستمر ذلك مع الذكاء الاصطناعي. أعتقد أنه سيعطينا المزيد من الاحتمالات ، والمزيد من الفرص ، وربما المزيد من الإصدارات للتفكير فيها أو تفسيرها. لكن بالنسبة للجزء الأكبر ، فإن الأشخاص المبدعين الذين تحدثت إليهم قد شعروا بالتفاؤل حيال ذلك ، بشرط أن نتمكن من التأكد من وجود طريقة لتحقيق الدخل منه والاستمرار في إسناد الفضل إلى الأشخاص المناسبين في استخدام الذكاء الاصطناعي.
ها هي القاعدة الرسمية للأكاديمية حول تسجيلات الذكاء الاصطناعي:
جائزة GRAMMY تعترف بالتميز الإبداعي. يحق للمبدعين من البشر فقط تقديمهم للنظر في جائزة GRAMMY أو ترشيحهم لها أو الفوز بها. العمل الذي لا يحتوي على تأليف بشري غير مؤهل في أي فئات. العمل الذي يحتوي على عناصر من مادة الذكاء الاصطناعي (أي المواد الناتجة عن استخدام تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي) مؤهل للفئات القابلة للتطبيق ؛ ومع ذلك: (1) يجب أن يكون عنصر التأليف البشري للعمل المقدم ذا مغزى وأكثر من الحد الأدنى ؛ (2) يجب أن يكون عنصر التأليف البشري ذا صلة بالفئة التي تم إدخال هذا العمل فيها (على سبيل المثال ، إذا تم تقديم العمل في فئة كتابة الأغاني ، فيجب أن يكون هناك معنى وأكثر من الحد الأدنى من التأليف البشري فيما يتعلق بالموسيقى و / أو كلمات الأغاني ؛ إذا تم تقديم العمل في فئة الأداء ، فيجب أن يكون هناك معنى وأكثر من الحد الأدنى من التأليف البشري فيما يتعلق بالأداء) ؛ و (3) مؤلف (مؤلفو) أي مادة ذكاء اصطناعي مدمجة في العمل ليسوا مؤهلين للترشيح أو الحاصلين على GRAMMY بقدر ما يتعلق الأمر بمساهمتهم في جزء العمل الذي يتكون من مواد الذكاء الاصطناعي هذه. يُعرَّف De minimis بأنه يفتقر إلى الأهمية أو الأهمية ؛ طفيفة للغاية بحيث تستحق التجاهل
أفضل مراسل هوليوود
انقر هنا لقراءة المقال كاملا.