كان التلفزيون في التسعينيات هو العصر الذي أخذ فيه كتاب التلفزيون أخيرًا الشباب على محمل الجد. وبسبب ذلك ، استحوذت علينا مغامرات ويل وكارلتون وأنجيلا وجوردان كاتالانو وداوسون وجوي وليندسي وكيم في ثقافة البوب وأثرت عليها لعقود قادمة.
الكتاب الجديد النزوات والغرباء وداوسون كريك: كيف يظهر 7 مراهقين تلفزيونًا متحولًا من الصحفية الترفيهية ثيا غلاسمان ، التي ظهر عملها في فانيتي فير، ال نيويورك تايمز، ال هوليوود ريبورتر وأكثر من ذلك ، يوثق عشرات المقابلات مع طاقم العمل وأعضاء الطاقم ، بما في ذلك الكتاب والمسؤولون عن العروض ، لسبعة عروض مراهقة مؤثرة من العقود الثلاثة الماضية. إنها تغوص بعمق في عروض التسعينيات ال أمير بيل إير الجديد ؛ النزوات والمهوسون؛ حياتي المزعومة؛ و الخور داوسون، ولكن أيضًا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مع OC؛ أضواء ليلة الجمعة؛ و مرح.
في ذلك ، يربط Glassman الجيل الحالي من عروض المراهقين ، مثل نشوةو التربية الجنسية و قلم 15، والتي أشارت إلى أنها “رائدة عندما يتعلق الأمر بسرد القصص التدريجي والمتنوع والإبداعي”. تكتب أنها تفعل ذلك “على ظهور برامج المراهقين الدؤوبة في السنوات الماضية والتي حددت الأجيال وشكلت مشهد التلفزيون كما نعرفه.”
فيما يلي مقتطف حصري من الفصل الذي كان أحد أكبر العروض في ذلك الوقت ليس فقط للشباب ، ولكن لجمهور التلفزيون بشكل عام: أمير بيل إير الجديد:
تم القيام بالأشياء بشكل مختلف على الامير الشاب تعيين.’
[Star and eventual executive producer Will] كان سميث عادة أول شخص يأتي عندما لا تنقر نكتة.
كان يقول: “قد يكون هذا أكثر تسلية”.
ثم يعود إلى خشبة المسرح و “يجلس على قمة رأسه” [show writer David Steven] يتذكر سايمون. هذا ليس سلوكًا شائعًا في مسلسلات الكوميديا - فالبرامج النصية مكتوبة بإحكام لتناسب الإطار الزمني المخصص ، والارتجال لا يندرج في هذه الصيغة. لا شيء من ذلك يهم سميث. بدا أنه يركز بشكل مفرط على تجربة الحياة. قام طاقم العمل بعدة لقطات للمشهد ، مما يعني أن النكتة التي ضحك عليها الجميع في المرة الأولى ستكون أقل مرحًا في المرة الثالثة.
مع كل لقطة ، كان سميث يغير خط اللكمة ، على أمل إبقاء الجمهور يضحك. في البداية ، كان ديفيد بيتليك ، الكاتب الذي انضم إلى الموسم الخامس من البرنامج ، مرتبكًا. “من أين يأتي هذا؟” تساءل وهو يخيم في مكتب خلفي ، يشاهد العرض في الوقت الحقيقي. ولكن سرعان ما اشتعلت. تم القيام بالأشياء بشكل مختلف على الامير الشاب تعيين.
كان لدى سميث مجموعة من الأصدقاء خارج المسرح ، مزيج من رفاق الطفولة والموسيقيين ، الذين عملوا كغرفة كتّاب الظل ، وتبادلوا الأفكار الكوميدية معه. في البداية ، تساءل بيتليك أين يتناسب ككاتب مع كل هذا. قال لي “أخيرًا تبدأ في اكتشاف ، حسنًا ، هذه هي الطريقة التي يتم بها ذلك”. “وسوف نساهم بما في وسعنا ، حيث نحتاج. إذا قال المدير ،” مرحبًا ، هذه النكتة تتدهور ، ابتكر شيئًا آخر ، “نساهم ، وبعد ذلك كان ويل وأفراده يقومون الشيء الخاص.” ومع ذلك ، يتذكر أنه كان لديه بعض الخوف من فكرة أن سميث وأصدقاؤه قد يأتون بمواد أفضل من الكتاب الفعليين. لم يكن ذلك جيدًا للأمن الوظيفي.
إن مشاهدة إعادة كتابة النكات الخاصة بك أو التخلص منها تمامًا يأتي مع منطقة كونك كاتب المسرحية الهزلية. يمكنك المضي قدمًا بسرعة إذا تم قطع شيء ما ، بغض النظر عن مدى إعجابك بما كتبته. ومع ذلك ، كانت هناك طرق للقيام بحملة استراتيجية من أجل المواد. جرت التدريبات في الساعة الرابعة صباحًا على خشبة المسرح ، وكان كاتب الحلقة موجودًا لمشاهدة الممثلين وهم يجرون خلال العرض مع نصوصهم في متناول اليد.
بينما كانوا يسيرون من مكان إلى آخر ، كان سيمون يتتبعهم ، يضحك بحرارة على كل سطر لكمة كما لو كان الأمر أطرف ما سمعه على الإطلاق. وأوضح: “إذا سمع الممثلون الضحك ، فإنهم يشعرون بالأمان. إذا لم يسمعوا الضحك أو شعروا بأننا نخدع الأمر ، فإن هذه السطور تمر بسرعة وداعًا”. كونه كاتب في الامير الشاب تعني معادلة معقدة بأن تكون سريعًا ومضحكًا للغاية ، وعدم وجود أي غرور ، وجعل الممثلين يشعرون بالثقة ، وقبل كل شيء ، الحفاظ على ويل سميث سعيدًا.
شيللي جنسن ، المخرج الذي تضمنت اعتماداته كارولين في المدينةو أصدقاء، و The Wayans Bros.، وانضموا إلى الموسم الثاني من البرنامج واستفدوا من هذه الصيغة. سيواصل إخراج سبع وثمانين حلقة من المسلسل ، وهو أمر ينسبه إلى الطريقة اللطيفة التي تعامل بها مع الممثلين الشباب.
“كنزات العم فيل المريحة كانت ناجحة”
العمل من أجل الامير الشاب يتذكر سايمون أنه شعر وكأنه في “حفرة ثعلب” ، لكنه حفرة راقية للغاية مع امتيازات فريدة. بعد كل تسجيل ، كان الكتاب يلتقطون باقة من الزهور لإحضارها إلى المنزل من الترتيبات التي يتم إحضارها يوميًا إلى غرفة المعيشة في Bankses (وتبلغ قيمتها حوالي 500 دولار). بمجرد انتهاء الموسم ، يمكن أن يعلقوا أشياء من أي خزانة ملابس للشخصيات ، بما في ذلك خزانة سميث ، التي تم شراؤها في متاجر لوس أنجلوس الراقية حيث يمكن أن يصل سعر السترات الرياضية إلى 1500 دولار. في حين أن قمصان بولو كارلتون غالبًا ما لم يمسها أحد ، إلا أن سترات العم فيل المريحة كانت ناجحة.
ثم جاء جزء الحفرة. سار الجدول على هذا النحو: خلال أسبوع ، سيعملون على ثلاثة عروض في نفس الوقت. كان عرض الأسبوع الماضي قيد التحرير ، وعرض هذا الأسبوع في بروفة ، وعرض الأسبوع المقبل قيد الكتابة. احتاجت كل قصة إلى موافقة سميث.
لم يرفض سميث الأفكار غالبًا ، لكنه فعل ذلك عندما قدم سايمون حجابًا من RuPaul ، ملكة السحب التي كانت تصنع لنفسها اسمًا بمسارات رقص مثل “Supermodel (You Better Work)”.
“أتذكره وهو يقول أن هذه ستكون فكرة سيئة حقًا. وقلت: لا ، اسمع ، اسمع قصتي …”
سميث ، كما يتذكر سايمون ، رفض. لقد استمر في تكرار أنها كانت فكرة سيئة.
“حسنًا ، حسنًا. لسنا بحاجة إلى القيام بذلك ،” اعترض سايمون.
من وجهة نظر سمعان ، قال لي: “سبب رفضه هو صورته. فترة. النهاية”.
“النكات الدعائية الداخلية حول ارتفاع كارلتون”
ستتم كتابة حلقة في غضون ساعات. عرف الكتاب الشخصيات جيدًا لدرجة أنهم كانوا يجلسون حول طاولة معًا ، وتتدفق الخطوط منهم. حتى يومنا هذا ، سيجد سايمون نفسه في إشارة توقف ، حيث ينقل النكات داخليًا عن ارتفاع كارلتون. القطع المتأصلة فيه.
عندما عمل سيمون روزان، كان مطلوبًا منه ابتكار عشر نكات احتياطية في كل صفحة. (“هذا جنون. أنت تفعل ذلك ، لكن هذا جنون.”) الامير الشاب لم يكن كذلك. لم يتم منح الكتاب حصة من النكات ، ولكن كان هناك إيقاع لكل مشهد كان عليهم الالتزام به ، والذي كان مثل: الإعداد ، المزاح ؛ الإعداد ، نكتة الإعداد ، نكتة الإعداد ، نكتة الإعداد ، الإعداد ، الإعداد ، النكتة. كل أسبوع ، كان الكتاب يجتمعون مع المديرين التنفيذيين للشبكة للاستماع إلى ملاحظاتهم. يتذكر سايمون أنهم كانوا أحيانًا يعطون ملاحظات سيئة – “ملاحظات غبية بشكل لا يصدق”. “يجب أن تكون لطيفًا حيال ذلك ، وأن تقول بلطف شيئًا مثل” هل أنت مدرك أنه إذا قمنا بهذه الملاحظة ، فعلينا وضع النص بأكمله في القمامة لأنه يلغي كل شيء آخر؟ “
هذا من شأنه أن يجعل مسؤولي الشبكة يفكرون مرتين.
احتاج الممثلون إلى نصوصهم بحلول صباح الثلاثاء. بين الخامسة مساء يوم الاثنين والخامسة من صباح اليوم التالي ، كان الكتاب يقسمون الصفحات ويكتبون المشاهد بأنفسهم. كانوا يأملون الله أنه عندما اجتمع كل من هذه المشاهد ، كانت حلقة واضحة. ثمانية وتسعين في المائة من الوقت ، لم يكن كذلك. بعد ذلك ، تتأرجح أدمغتهم رسميًا ، وعليهم البدء من جديد من الصفحة الأولى لجعلها تعمل. لم يكن لديهم بريد إلكتروني بعد ذلك ، لذا الامير الشاب مساعدين معينين سيجلسون حتى الساعة الخامسة صباحًا في انتظار الانتهاء من السيناريو ثم يقفزون بسرعة في سياراتهم لتسليم المواد يدويًا إلى كل ممثل قبل السادسة.
عمل الكتاب من مكاتب NBC في Bob Hope Drive في Burbank ، وهي مدينة نائمة في مقاطعة لوس أنجلوس تنتشر فيها استوديوهات التلفزيون. كانت نوافذهم عازلة للصوت ، لكن في الصباح كانوا يبدأون في الاهتزاز عندما يقف سميث في سيارته البيضاء برونكو ، وهو ينفجر الموسيقى.
كان يأتي ويتسكع في غرفة الكتاب ، ويضع قدميه على المنضدة ، ويطلق النار على النسيم. عبثية التسكع بشكل عرضي مع شخص مشهور لم يضيع على الكتاب. في بعض الأحيان ، كمزحة ، كان سيمون يلتقط الهاتف ويقول للممثل ، “حسنًا ، ويل ، سأقوم بالاتصال بشخص ما عشوائيًا ، وأسلمك الهاتف وأخبره أنك تتصل به.” يوافق سميث وديًا ، وضرب سيمون عددًا. كان يقول: “انتظر ويل سميث ، من فضلك”.
كان الناس يفترضون أنها مزحة ثم يغلقون المكالمة أو يصرخون بشكل محموم في الهاتف.
النزوات ، غليكس ، وداوسون كريك متاح الثلاثاء 27 يونيو في المكتبات.
من الكتاب النزوات ، غليكس ، وداوسون كريك بواسطة ثيا غلاسمان. أعيد طبعها بإذن من Running Press ، وهي بصمة لشركة Perseus Books، LLC ، وهي شركة تابعة لمجموعة Hachette Book Group، Inc. حقوق النشر © لعام 2023 لشركة Thea Glassman.