رسام الكاريكاتير الذي حارب الرقابة بابتسامة

“من غير العدل رفع الرقابة فجأة” ، يزدري محرر صحيفة مشوهة في الهاتف ، وهي نسخة من اللب اليومي مترامب عبر مكتبه. “يجب أن نمنح الوقت لإعداد عقولنا.”

الكارتون الذي يلتقط هذه اللحظة – الثقب والساخرة – هو عمل أبو أبراهام ، أحد أفضل رسامي الكاريكاتير السياسي في الهند. منحت قلمه سلطته بالأناقة والحافة ، وخاصة خلال حالة الطوارئ عام 1975 ، وهو امتداد مدته 21 شهرًا من الحريات المدنية المعلقة ووسائل الإعلام المحببة تحت حكم أنديرا غاندي.

تم إسكات الصحافة بين عشية وضحاها في 25 يونيو. تضغط صحيفة دلهي على السلطة المفقودة ، وكانت الرقابة الصباحية قانونًا. طالبت الحكومة بند الصحافة إلى إرادتها – وكما لاحظ زعيم المعارضة LK Advani في وقت لاحق ، لاحظ الكثيرون “اختاروا الزحف”.

كرتون آخر مشهور – وقع عليهم أبو ، بعد اسم القلم – من ذلك الوقت يظهر رجل يسأل آخر: “ما رأيك في المحررين الذين هم أكثر ولاء من الرقابة؟”

من نواح كثيرة ، بعد نصف قرن ، لا تزال الرسوم المتحركة في أبو صحيحة.

تحتل الهند حاليًا المرتبة 151 في مؤشر حرية الصحافة العالمية ، التي جمعها المراسلين سنويًا بدون حدود. وهذا يعكس مخاوف متزايدة بشأن استقلال وسائل الإعلام في عهد حكومة رئيس الوزراء ناريندرا مودي. يزعم النقاد زيادة الضغط والهجمات على الصحفيين ، ووسائل الإعلام الراقية ومساحة تقلص للأصوات المعارضة. ترفض الحكومة هذه الادعاءات ، وأصرت على أن تظل وسائل الإعلام حرة وحيوية.

بعد ما يقرب من 15 عامًا ، رسم كاريكاتوريات في لندن للمراقب و Guardian ، عاد أبو إلى الهند في أواخر الستينيات. انضم إلى صحيفة Indian Express كرسام كاريكاتير سياسي في وقت كانت فيه البلاد تتصارع مع الاضطرابات السياسية الشديدة.

كتب لاحقًا أن التثبيت المسبق – الذي يتطلب من الصحف والمجلات تقديم تقاريرها الإخبارية والتحرير وحتى الإعلانات للرقابة الحكومية قبل النشر – بدأت بعد يومين من إعلان الطوارئ ، بعد بضعة أسابيع ، ثم تم إعادة فرضها بعد عام لفترة قصيرة.

“بالنسبة لبقية الوقت لم يكن لدي أي تدخل رسمي. لم أزعج نفسي بالتحقيق في سبب السماح لي بالاستمرار بحرية. وأنا لست مهتمًا بالاكتشاف”.

العديد من الرسوم الكاريكاتورية لعصر الطوارئ في أبو مبدع. يظهر أحدهم آنذاك الرئيس فاخرودين علي أحمد يوقع على الإعلان من حوض الاستحمام الخاص به ، حيث استحوذ على العجلة والضحكة التي صدرت بها (وقع أحمد إعلان الطوارئ بأن غاندي أصدره قبل منتصف الليل بفترة قصيرة في 25 يونيو).

من بين أعمال ABU المذهلة ، هناك العديد من الرسوم الكاريكاتورية المختومة بجرأة بـ “لم تمر بالرقابة” ، وهي علامة صارخة من القمع الرسمي.

في واحد ، رجل يحمل لافتة تقرأ “ابتسامة!” – ضربة خبيثة في حملات الحكومة الإجبرية أثناء الطوارئ. رفيقه Deadpans ، “ألا تعتقد أن لدينا مراقبة جميلة من الفكاهة؟” – خط يقلل إلى قلب الهتاف الذي يدفعه الدولة.

يُظهر رسم كاريكاتوري آخر غير ضار على ما يبدو رجلاً في مكتبه يتنهد ، “لقد خرج قطار التفكير الخاص بي”. يضم آخر متظاهرًا يحمل علامة تقرأ “الديمقراطية المحفوظة” – “D” تمت إضافتها بشكل محرج في الأعلى ، كما لو كانت الديمقراطية نفسها فكرة متأخرة.

تولى أبو أيضًا الهدف من سانجاي غاندي ، الابن غير المنتخب أنديرا غاندي ، الذي اعتقد الكثيرون أنه أجرى حكومة ظل خلال حالة الطوارئ ، وهم يمتلكون قوة دون رادع وراء الكواليس. كان تأثير سانجاي مثيرًا للجدل ويخشى. توفي في حادث تحطم طائرة في عام 1980 – قبل أربع سنوات من اغتيال والدته ، إنديرا ، من قبل حراسها الشخصيين.

كان عمل أبو سياسيًا بشكل مكثف. “لقد توصلت إلى استنتاج مفاده أنه لا يوجد شيء غير سياسي في العالم. السياسة هي ببساطة أي شيء مثير للجدل وكل شيء في العالم مثير للجدل” ، كتب في مجلة ندوي عام 1976.

كما أنه شن حالة الفكاهة – متوترة وتصنيع – عندما تم تكريم الصحافة.

“إذا كان من الممكن تصنيع الفكاهة الرخيصة في مصنع ، فإن الجمهور سوف يهرع في طوابير في متاجر الحصص الوطنية طوال اليوم. عندما تصبح صحفنا مملة تدريجياً ، القارئ ، يغرق في الملل ، براثن في كل نكتة. [India’s state-run radio station] تبدو نشرة الأخبار في الوقت الحاضر عنوانًا سنويًا لرئيس الشركة. يتم تعداد الأرباح بعناية وتفصيلية ، يتم حذف الخسائر أو انخفاضها. كتب أبو “المساهمين مطمئنين”.

في عمود لسان في الخد في The Sunday Standard في عام 1977 ، سخرت أبو من ثقافة الإطراء السياسي من خلال سرد خيالي لاجتماع “جمعية All India Sycophantic Society”.

تميزت محاكاة ساخرة الرئيس الخيالي للجمعية يعلن: “sycophancy الحقيقي غير سياسي”.

استمر المونولوج الساخرة مع إعلانات وهمية: “إن sycophancy له تقليد طويل وتاريخي في بلدنا …” العنب قبل الذات “هو شعارنا”.

توجت محاكاة ساخرة أبو برؤية الجمعية التوجيهية: “لمس جميع القدمين المتاحة والترويج لبرنامج عريض من الإطراء”.

وُلد أبو في دور Attupurathu Mathew Abraham في ولاية كيرالا الجنوبية في عام 1924 ، وبدأ حياته المهنية كمراسل في The National Bombay Chronicle ، مدفوعًا باليديولوجية أقل من سحرها بقوة الكلمة المطبوعة.

تزامنت سنوات تقاريره مع رحلة الهند الدرامية إلى الاستقلال ، وشهدت مباشرة النشوة التي استحوذت على بومباي (الآن مومباي). وأشار لاحقًا إلى أن “الصحافة لها ذرائع كونها صليبية ولكنها في كثير من الأحيان حافز للوضع الراهن.”

بعد عامين مع Shankar's Weekly ، وهي مجلة هجاء معروفة ، وضع أبو أنظاره في أوروبا. قدمت فرصة لقاء مع رسام الكاريكاتير البريطاني فريد جوس في عام 1953 إلى لندن ، حيث سرعان ما صنع علامة.

تم قبول الرسوم الكاريكاتورية لأول مرة من قبل Punch خلال أسبوع من الوصول ، وحصل على الثناء من المحرر Malcolm Muggeridge باعتباره “ساحر”.

بدأت شركة Abu السياسية في المشهد التنافسي لمدة عامين في المشهد التنافسي في لندن ، وسرعان ما جذبت انتباه محرر المراقب David Astor.

قدم له أستور موقف الموظفين مع الورقة.

وقال لـ ABU “أنت لست قاسيًا مثل رسامي الكاريكاتير الآخرين ، وعملك هو النوع الذي كنت أبحث عنه”.

في عام 1956 ، بناءً على اقتراح أستور ، تبنى إبراهيم اسم القلم “أبو” ، والكتابة لاحقًا: “أوضح أن أي إبراهيم في أوروبا سيؤخذ كليهودي وسيأخذ الرسوم الكاريكاتورية مائلة دون سبب ، ولم أكن حتى يهودية”.

أكد له أستور أيضًا بالحرية الإبداعية: “لن يُطلب منك أبدًا رسم رسوم متحركة سياسية تعبر عن أفكار لا تتعاطف معها شخصيًا”.

عملت أبو في المراقب لمدة 10 سنوات ، تليها ثلاث سنوات في الجارديان ، قبل العودة إلى الهند في أواخر الستينيات. كتب في وقت لاحق أنه كان “يشعر بالملل” من السياسة البريطانية.

بعد الكرتون ، عمل أبو كعضو مرشح في مجلس النواب في الهند من عام 1972 إلى عام 1978. في عام 1981 ، أطلق الملح والفلفل ، وهو شريط هزلي يركض منذ ما يقرب من عقدين ، مزجًا هجاءًا لطيفًا مع الملاحظات اليومية. عاد إلى ولاية كيرالا في عام 1988 واستمر في السحب والكتابة حتى وفاته في عام 2002.

لكن إرث أبو لم يكن أبداً عن خط اللكم – كان الأمر يتعلق بالحقائق الأعمق التي كشفتها فكاهته.

كما لاحظ ذات مرة ، “إذا لاحظ أي شخص انخفاضًا في الضحك ، فقد لا يكون السبب هو الخوف من الضحك على السلطة ، لكن الشعور بأن الواقع والمواصلة والمأساة والكوميديا ​​قد تم خلطهم بطريقة أو بأخرى”.

أن عدم وضوح العبثية والحقيقة غالبا ما أعطى عمله على حافة.

وكتب خلال حالة الطوارئ: “يجب أن يذهب جائزة نكتة العام ، حيث يجب أن يذهب إلى مراسل وكالة الأنباء الهندية في لندن الذي نقل عن تعليق صحيفة بريطانية على الهند تحت الطوارئ ، أن” القطارات تعمل في الوقت المحدد ” – لا ندرك أن هذا هو النكتة الإنجليزية المعتادة حول إيطاليا في موسوليني.

كاريكاتير وتصوير أبو ، مجاملة أييشا وجاناكي أبراهام