إنها جنية شوجربلوم. ابنتها البالغة من العمر 8 سنوات هي ملاك. إن الأداء معًا في “The Nutcracker” هو حلم – ولحظة تربوية مهمة.

عندما تنزلق فيوليت دي فلوريو البالغة من العمر 8 سنوات على المسرح أثناء إنتاج فرقة باليه مدينة نيويورك لمسرحية كسارة البندق في موسم الأعياد هذا، سترقص جنبًا إلى جنب مع بعض أفضل راقصات الباليه في العالم – وواحدة منهن ستطلق عليها اسم “أمي”.

ستكون دي فلوريو والراقصة الرئيسية في فرقة باليه مدينة نيويورك آشلي بودر واحدة من الثنائيات القليلة بين الأم وابنتها في تاريخ الشركة التي ستقدم عروضًا معًا عندما يصعدن على المسرح في وقت لاحق من هذا الموسم: دي فلوريو في دور ملاك، وبودر كواحد من هؤلاء. العديد من الراقصين يؤدون دور Sugarplum Fairy. بفضل والدتها، نشأت دي فلوريو في استوديوهات المسرح والباليه وتعرف العديد من الراقصين شخصيًا – ولكن تم تحذيرها بالفعل للحفاظ على احترافها.

“لقد قلت، حسنًا، لذلك عندما تمر بالقرب من Sugarplum Fairy وتنظر إليك، يمكنك أن تبتسم ابتسامة عريضة حقًا، لكن لا يمكنك أن تقول “مرحبًا” أو تغمز،” يقول بودر لموقع Yahoo Life للمساعدة ابنتها الإعدادية ل كسارة البندق.

والاحتراف هو شيء يحتاجه هؤلاء الراقصون الصغار بشكل كبير. الملائكة هم أصغر أعضاء NYCB كسارة البندق الإنتاج، والذي يضم 122 طالبًا من مدرسة الباليه الأمريكية التابعة للشركة (مع 61 طالبًا في كل فريق بالتناوب). يرقص كل طالب في 25 كسارة البندق العروض في الفترة ما بين 29 نوفمبر و5 يناير، لذا فهم يتعرفون على الشكل الذي يبدو عليه الجدول المحموم للراقصين المتفرغين.

يقول بودر: “إنه أمر مميز للغاية أن ترغب ابنتك في القيام بما تفعله، وأشعر أنني مررت بالكثير في عالم الرقص – أشياء جيدة جدًا وأشياء سيئة للغاية”. “ما أشعر أنني محظوظ به هو أنني تمكنت من التواجد هناك وإرشادها ومساعدتها.”

إليك ما تعلمته على طول الطريق.

“إنها تعرف ما أفكر فيه وكيف تم علاجي”

بالنسبة للبعض، قد تبدو حياة راقصة الباليه وكأنها وظيفة الأحلام الخيالية المثالية لفتاة صغيرة؛ ولكن بالنسبة للآخرين، ربما يستحضر هذا أيضًا صورًا لاضطرابات الأكل والموضوعات النحيلة لنظام #MeToo الأبوي. بينما تتغير الأمور، فإن التقدم بطيء – وتساعد بودر، المخضرمة في فرقة باليه مدينة نيويورك البالغة من العمر 24 عامًا، ابنتها على اجتياز كل ذلك.

إن صراحة بودر بشأن الضغط الذي تتعرض له من أجل النحافة بشكل لا يصدق هو أمر نادر في عالم الباليه، حيث يخشى الراقصون في كثير من الأحيان انتقاد الثقافة خوفًا من الانتقام. إنها أيضًا منفتحة مع ابنتها بشأن فضح الجسد الذي واجهته شخصيًا – وحول التحديات التي من المحتمل أن تواجهها فيوليت أيضًا إذا استمرت في السير على الطريق نحو أن تصبح راقصة محترفة.

يقول بودر: “نحن لا نخفي الأشياء عن ابنتي حقًا”. “لذلك عندما مررت بأوقات أدلى فيها الناس بتعليقات حول وزني وعندما كنت صريحًا بشأن ذلك، فهي تعرف ذلك. إنها تعرف ما أفكر فيه وكيف عوملت وكيف تغلبت على تلك المواقف – لأنها ساعدتني في التغلب عليها أيضًا.

تقول بودر إن دي فلوريو “تتمتع بصورة إيجابية جدًا عن جسدها” – بل إنها تدرب والدتها على الثقة في جسدها. تقول بودر: “إذا رأتني أنظر إلى نفسي في المرآة، فسوف تقول: أمي، أنت تبدو رائعة”.

وهي تعترف بأنه بينما تجري هي وابنتها محادثات حول صورة الجسد، “سيصبح الأمر أصعب فأصعب مع تقدمها في السن، إذا التزمت برقص الباليه”. مع انتشار “جسم الباليه” ليس فقط في عالم الرقص ولكن أيضًا في الثقافة الشعبية والأزياء وحتى اتجاهات الجراحة التجميلية، يأمل بودر أن تتمكن الصناعة من البدء في تقديم مثال أفضل للجيل القادم من الراقصين مثل دي فلوريو.

يقول بودر: “آمل أن تكون ثقافة الباليه في المدارس والشركات أقل سمية وأكثر صحة – مثل توفير موارد غذائية أفضل، وموارد أفضل للصحة العقلية، وموارد أفضل للعلاج الطبيعي”. “أرى الكثير من مدارس الباليه تحاول فعلًا القيام بذلك، لكن تغيير الثقافة يتطلب الكثير.”

كما أن بودر، التي نصبت نفسها ناشطة نسوية، جعلت من مهمتها تغيير اختلال التوازن بين الجنسين المتأصل في الباليه. على الرغم من كونه شكلاً من أشكال الفن الأنثوي بشكل لا يصدق، إلا أن غالبية شركات الباليه يديرها رجال، ولا يزال مصممو الرقصات – الأشخاص الذين يمليون حركات الراقصين – من الذكور بشكل غير متناسب.

تقول بودر: “آمل أن يكون هناك المزيد من النماذج النسائية الإيجابية التي يمكن أن تتطلع إليها، لأنه عندما كبرت، كان هناك عدد قليل جدًا من القيادات النسائية”. “يمكنني أن أتطلع إلى راقصات الباليه المفضلة لدي وأقول: “أريد أن أرقص بهذه الطريقة” – لكن هذا يختلف تمامًا عن أي نوع من الأدوار القيادية”.

“يمكنني أن أكون قدوة – فيما أتناوله ومتى أذهب إلى السرير وكيف أعتني بجسدي”

في حين تقول بودر إنها أصبحت الآن رسميًا “أم باليه” – مشغولة بنقل ابنتها من وإلى التدريبات والعروض – فهي لا تُعرف بأنها “أم مسرح”.

وتقول: “أنا لا أعمل بهذه الطريقة حقًا”. “أنا أشبه بـ “أنا هنا عندما تحتاجني”. افعل ما تريد فهذا يجعلك سعيدًا. لذا فهي ترقص حاليًا، وهي تحب الأداء”.

لكنها تتدخل عندما تحتاج إلى ذلك. بعد حادثة تنمر أثناء فصل الباليه – “كانت هناك فتاة ظلت تخبرها أنها صغيرة جدًا بحيث لا يمكنها أن تكون هناك وأنها لا تنتمي إلى الفصل” – تحدثت بودر مع المعلمة، التي نقلت مكان دي فلوريو بعيدًا عن الفصل. الطالب الآخر، وتم حل الوضع.

مدرسة الباليه الأمريكية وطلابها المشاركون فيها كسارة البندق يحتاج الجميع إلى الخضوع لعمليات الاختبار ليتم قبولهم في المدرسة والمشاركة في الإنتاج. لكن عندما تكون والدتك عضوًا بارزًا في الشركة، فمن المحتم أن تتسبب في خروج أنوف بعض الأشخاص من مفاصلهم. نصيحة بودر هي مجرد الرقص بعد ذلك.

يقول بودر: “هناك بعض الفتيات اللاتي يعتقدن: “رائع، من الرائع وجود والدتك في الشركة”، وهناك أخريات لا يشعرن بهذه الطريقة”. “أحاول فقط أن أخبرها أنه إذا كان هناك أشخاص لا يتعاملون بلطف معك، أو أنك لا تحبهم أو أنهم لا يحبونك، فابتعد عن هؤلاء الأشخاص.”

ودي فلوريو ليس الراقص الوحيد في التدريب؛ تقول بودر إن وجود ابنتها علمها الكثير عن أولوياتها الخاصة.

يقول بودر: “لكي تكون راقصًا، بالفطرة، عليك أن تكون نرجسيًا بعض الشيء”. “يجب أن تكون لديك ثقة كاملة حتى تتمكن من الخروج والقيام بأشياء صعبة للغاية تجعلك متوترًا طوال الوقت.”

ولكن منذ أن أصبحت أماً، تقول بودر إن تركيزها قد تغير. لقد جعلتها الأمومة صديقة أفضل وأكثر لطفًا مع نفسها و”إنسانة أفضل”.

“كان كل شيء بالنسبة لي يتعلق بتلك العروض وجعلها مثالية قدر الإمكان – والآن، لم يعد الأمر بنفس أهمية طفلي بعد الآن. أنا لست بنفس الأهمية. هذه المهنة ليست بنفس الأهمية.

هذا لا يعني أن الباليه لم يعد مهمًا – فهو لا يزال وظيفتها وشغفها، بعد كل شيء. لكنها أكثر كفاءة في رقصها وأقل انزعاجًا عندما لا تسير الأمور على خشبة المسرح بشكل مثالي. إنها أيضًا أكثر اهتمامًا بكيفية تشكيل علاقة صحية مع الشكل الفني لابنتها.

تقول بودر: “يمكنني أن أكون قدوة – فيما أتناوله من طعام ومتى أذهب إلى السرير وكيف أعتني بجسدي – لأنها مضطرة إلى القيام بنفس الشيء الآن أيضًا”.