لدى لويس فالديز الكثير ليفخر به على مدار مسيرته المهنية التي امتدت لعقود. ويعتبر الكاتب المسرحي وكاتب السيناريو والمخرج والممثل البالغ من العمر 83 عاما “أبو السينما والكتاب المسرحي شيكانو”.
في الستينيات، كان جزءًا من جهود سيزار تشافيز التاريخية لتوحيد عمال المزارع، وإدخال الفنون في الحركة. كان أول مخرج شيكانو يلعب معه في برودواي بدلة زوت. وقد أشاد به روبرت رودريغيز باعتباره “أول مخرج سينمائي أمريكي مكسيكي”.
وهذا الأسبوع، فيلمه الأكثر شهرة، فيلم السيرة الذاتية لريتشي فالنس عام 1987 لا بامبا، تُصدر نسخة Blu-ray خاصة مُعاد تصميمها على مجموعة Criterion المرموقة.
“المهم فيما يتعلق بالفيلم هو أن مجموعة Criterion Collection تدور حول الحفاظ عليها،” قال فالديز لـ Yahoo Entertainment احتفالًا بذكرى الإصدار. “إنهم يحافظون على أفلام من الماضي، وكان هناك مئات الآلاف منها [of] الأفلام، ولكن القليل منها فقط هو الذي يتم تذكره. القليل فقط يتم حفظه… وهذا يشبه بنك الذاكرة. هذا بمثابة أفضل بنك للذاكرة على الإطلاق لأنك في صحبة جيدة إذا تمكنت من الانضمام إلى مجموعة Criterion Collection.”
ولا يزال فخورًا أيضًا بالفيلم نفسه، الذي قام ببطولته لو دايموند فيليبس في دور نجم موسيقى الروك آند رول المراهق تشيكانو الذي انتهت حياته بشكل مأساوي عندما كانت الطائرة التي كان على متنها مع زملائه الموسيقيين بادي هولي وجي بي “The Big Bopper” تحطمت طائرة ريتشاردسون في ولاية أيوا عام 1959. وسعرها 6 ملايين دولار فقط. لا بامبا حقق الفيلم في النهاية أكثر من 52 مليون دولار، وازدادت شعبيته على الفيديو المنزلي وفي عام 2017 تمت إضافته إلى السجل الوطني للسينما بمكتبة الكونجرس.
“لقد رأيت ذلك في بلدان مختلفة. يقول فالديز: “إنه لأمر مدهش كيف أنها قادرة على التواصل عبر الحدود الدولية ويتفاعل الناس مع القصة بنفس الطريقة لأننا جميعًا بشر”. “إنها قصة شقيقين، وتنافس بين الأشقاء، وطموحات الشباب، والأحلام التي يمكن أن يمتلكها المراهقون، واستخدام الفنون والموسيقى على وجه الخصوص لتجاوز أي نوع آخر من المشاكل.
“كنا جميعًا في السادسة عشرة من عمرنا في وقت أو آخر، وكل ما تتذكره هو مشاعر عدم الأمان، ولكن كانت لديه ثقة تفوق بكثير سنواته، وقد ظهر ذلك في موسيقاه. كان الرجل رائعا. لقد استحوذ على روح موسيقى الروك أند رول للتو [its] بداية.”
بدايات لا بامبا
يتتبع فالديز أصول السيرة الذاتية لعام 1987 إلى تاريخ واحد محدد: 25 مارس 1979. بدلة زوت، مسرحيته عام 1978 التي تدور أحداثها على خلفية محاكمة القتل في Sleepy Lagoon في الأربعينيات وأعمال الشغب اللاحقة مع الموسيقى التي كتبها شقيقه دانيال فالديز ولالو غيريرو، انتقلت من لوس أنجلوس (حيث لعبت 46 أسبوعًا متتاليًا) إلى برودواي.
“لقد كانت ليلة الافتتاح. و [my brother and I] كنا ممتلئين جدًا بأنفسنا قائلين: حسنًا، لقد أنهينا الأربعينيات. ماذا يمكننا أن نفعل في الخمسينات؟ وفي تلك اللحظة، سمعنا موسيقى قادمة من الأسفل. نظرنا من النافذة وكانت هناك مجموعة مارياتشي في شارع سيفينث أفينيو تغني لنا. لم نكن نعلم أن رئيس المكسيك قد أرسل هذه المجموعة لتغني لنا في ليلة الافتتاح، لكنهم كانوا يعزفون الأغنية التي تجيب على سؤالنا. نظرنا إلى بعضنا البعض وقلنا “لا بامبا”.
ثم أمضى دانييل فالديز السنوات الخمس التالية في مطاردة العائلة التي نجا منها فالنس. “لم يتمكن من العثور على أي شيء. لقد اختفوا نوعًا ما من وادي سان فرناندو. ولم يكن يعرف بمن يتصل. وهكذا عاد إلى مسقط رأسنا هنا. نحن في الساحل الأوسط [of California]، بالقرب من مونتيري، وهي بلدة صغيرة تسمى سان خوان باتيستا، ولدينا حانة غوص صغيرة هنا تحظى بشعبية كبيرة لدى سائقي الدراجات النارية تسمى Daisy’s Saloon. لذا في أحد الأيام، ركض شخص ما إلى منزل أخي وقال: “مرحبًا، شقيق ريتشي فالينز” [Bob Morales] انتهى عند ديزي. لذلك أسرع داني إلى هناك والتقى ببوب. وقدمنا بوب إلى والدته كوني. وكانوا مهتمين. لكن كوني كانت سيدة أعمال، وتقول: “حسنًا، كان لدينا الكثير من الأشخاص الذين يأتون إلينا ويقدمون لنا العروض على مر السنين. هل معك اى نقود؟’ و [Danny] قال: لا، ولكن لدينا اتصال ممتاز.
كان هذا هو المخرج تايلور هاكفورد، الذي حقق نجاحاً كبيراً في عام 1982 ضابط وجنتلمان لقد حقق للتو نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر وحصل على ستة ترشيحات لجوائز الأوسكار، وفاز باثنين منها. يقول فالديز من هاكفورد، الذي سيواصل إخراج فيلمه الموسيقي الشهير عن سيرته الذاتية: “لقد كان صديقًا قديمًا”. شعاع (2004).
يقول فالديز: “لقد اشترى ملف أعمال ريتشي من العائلة وقام بتعييني أيضًا لكتابة السيناريو. وتم تعييني في نوفمبر، لذا بحلول يناير كان هناك سيناريو”. هاكفورد، وهو أبيض البشرة، كان يفكر في الإخراج في الأصل لا بامبا لكنه اعتقد أن فالديز سيروي القصة بشكل أكثر أصالة.
“أعني أن الأمر قد وقع في مكانه الصحيح. وبحلول شهر فبراير، حصلنا على الضوء الأخضر لشركة كولومبيا بيكتشرز برئاسة جاي ماكلوين. والحقيقة هي أن الأمر سار بسرعة كبيرة. لقد استغرق الأمر عامًا من اتخاذ قرار إنتاج الفيلم، حتى نتمكن من الحصول عليه “لقد بدأنا في الإنتاج حتى اللحظة التي بدأنا فيها التصوير. لذا فإن هذا لا يحدث كل يوم. هذا ليس هو الحال. وتجربتي مع الأفلام كانت أنني يمكن أن أستغرق 10 أو 20 عامًا للعمل على مشروع سينمائي و لا شيء يحدث، ولكن لا لا بامبا. كان من المفترض أن تُروى قصة ريتشي، وكل القطع في مكانها الصحيح.
“أبو السينما والكتابة المسرحية شيكانو”
“كان على شخص ما أن يفعل ذلك” ، يقول فالديز ضاحكًا عندما سُئل عن شعوره تجاه العلامة البارزة جدًا التي تتصدر صفحته على ويكيبيديا. “أعني أنني لا أريد أن أفجر بوقي بهذا المعنى. لكن عليك أن تفهم معنى الفراغ الموجود، في المسرح والسينما… لكن الأمر هو أنه كان منطقة مفتوحة على مصراعيها. وكان مفتوحا للجميع للذهاب.
“وأعتقد أنه في هذا الصدد، ما قمت به في المسرح حدث لأنه لم يكن هناك من يفعل ذلك. وفي النهاية يتراكم الضغط بحيث يضطر شخص ما إلى القيام بذلك. كنت دائما أحب الفنون. لقد كانت نعمة الخلاص بالنسبة لي. لقد كان ذلك طريقي للخروج من الفقر، بشكل أساسي… كنت متكلمًا من بطني في المدرسة الثانوية، ولذا كان لدي دميتان. كان أحدهما مكسيكيًا والآخر إنجليزيًا. ولقد تمكنت من حل تناقضاتي الثقافية مع هاتين الدميتين لأنني كنت كلاهما، وهذا ما جعلني مشهورًا في المدرسة الثانوية. لقد تخليت عن ذلك عندما ذهبت إلى الكلية وقررت أنني بحاجة إلى أن أصبح كاتبًا مسرحيًا”.
حضر فالديز جامعة ولاية سان خوسيه، حيث فاز في مسابقة الكتابة المسرحية بمسرحيته المكونة من فصل واحد السرقة في عام 1961. وبعد ذلك بعامين، عرض أول مسرحية كاملة له، رأس بانشو فيلا المنكمش.
“قررت أنني سأكتب مسرحيات تعبر منطقة لم أتطرق إليها من قبل. كان لي شرف استضافة ويليام سارويان وجون هوارد لوسون [the first president of the Writers Guild of America, West] كلاهما يحضر العرض الأول لمسرحيتي الأولى. وكانوا بمثابة العرابين الذين رحبوا بي في المسرح الأمريكي. قالوا: “ما فعلته هو أنك خلقت قطعة من المسرح الأمريكي”. وكانت تلك لحظة فخر بالنسبة لي لأقول “نعم، لأن هذا بالضبط ما كنت أحاول القيام به”. كنت أحاول الانضمام إلى صفوف الكتاب المسرحيين الأمريكيين».
يمكن أن يشعر فالديز قريبًا بحركة الوعي الثقافي على قدم وساق لا بامبا سوف تلعب فيه.
“لقد كنت كاتب عمود في منتصف الستينيات من القرن الماضي، عام 1964. وتوقعت حينها أنه لن تنجح أي مجموعة عرقية في أمريكا حتى يكون لديها شعراؤها وروائيوها وفنانوها الذين يعبرون عما يعنيه أن تكون إنسانًا. وبهذا المعنى، يقع ريتشي في مكانه الصحيح. لقد كان مغنينا. لقد كان شاعرنا بهذا المعنى، الذي استطاع أن يغني من روحه ومن قلبه.
لماذا لم يوجه فالديز المزيد من الأفلام بعد ذلك؟ لا بامبا أصبحت ضربة
بالرغم من لا بامبايعد نجاح فالديز العالمي هو الفضل الرئيسي الوحيد لفالديز في الإخراج بعد ذلك لا بامبا كان فيلم تلفزيوني غربي كوميدي عام 1994 ال سيسكو كيد, بطولة جيمي سميتس وشيش مارين.
“التناقضات مذهلة في العمل. إنه عمل صعب، وأنت تتعامل مع الكثير من الغرور. أنت تتعامل مع الكثير من اللعب. “هناك عدد من التناقضات”، قال عندما سئل لماذا لم يخرج المزيد من الأفلام بعد ذلك لا بامبا. “أولاً، كان والداي مسنين [around that time]. لقد وصلوا إلى التسعينات، وكانوا في النهاية. توفيت أمي في عام 1994. وتوفي والدي في عام 1996، وأردت أن أكون معهم في السنوات القليلة الماضية. لذلك لم أكن أستمتع حقًا بفكرة التخلي عنهم والذهاب إلى لوس أنجلوس والعمل في الأفلام أثناء موتهم. لذلك أردت أن أكون في الجوار. لذلك كان هذا عنصرًا واحدًا.”
ومع ذلك، كان العامل الأكثر أهمية هو التجربة التي اكتسبها فالديز في تطوير فيلم سيرة ذاتية للرسامة المكسيكية الشهيرة فريدا كاهلو في أوائل التسعينيات. أصبح المشروع غارقًا في الجدل عندما انتشرت تقارير تفيد بأن فالديز كان يخطط لتمثيل الممثلة الإيطالية الأمريكية لورا سان جياكومو في الدور الرئيسي.
يقول: “لقد اعتصموا بي بسبب قضية اختيار الممثلين”. لا بامبا، ولم يعجبهم حقيقة أنني اخترت لو دايموند فيليبس [who is Filipino, white and Native American] مثل ريتشي. وهكذا ظهرت فكرة التمييز العنصري برمتها. فقلت: “حسنًا، ريتشي فالنس الحقيقي كان شيكانو، ليس هناك شك في ذلك.” لكنه كان تشيكانو طويل القامة وقوي البنية للغاية مع ياكي [American Indian] جذور. كانت والدته فخورة جدًا بجذورها الهندية الياكي، ولكن من الواضح أنها إسبانية بدرجة كافية بحيث كان مزيجًا. لقد بدا إيطالياً.”
في فيلم السيرة الذاتية لـ Kahlo، يقول فالديز إن يديه كانتا مقيدتين من قبل موزع الفيلم، New Line Cinema.
“ولقد وعدوني بتقديم الدعم لي في حالة حدوث أي مشاكل في اختيار الممثلين، لكنهم لم يفعلوا ذلك. لقد خرجوا من الطريق. وسمحوا لي أن أتحمل العبء الأكبر من الانتقادات. لكن الحقيقة أن هذا كان قبل سلمى حايك [who ultimately produced and starred in the 2002 biopic Frida] يمكن أن يتحدث الإنجليزية. بكل معنى الكلمة، لقد كانت مشهورة في المكسيك، لكنها لم تكن تستطيع التحدث باللغة الإنجليزية. هذا قبل ظهور جنيفر لوبيز. لم تكن جنيفر تصنع الأفلام بعد. لذلك لم يكن هناك أحد هناك. كانت هناك بعض الأسماء التي لن أذكرها، لكنها لم تكن من شباك التذاكر [draws].
“لذلك كنت أواجه مشكلة حقيقية في محاولة الإدلاء بها. لقد كان هناك [two leads]. كانت هناك فريدا كاهلو وزوجها دييغو ريفيرا. لذلك قلت للمنتجين: “إذا حصلت على نجم لدييغو، فهل يمكن أن يفتح ذلك الاحتمال”. [to cast an unknown Latina actress] لفريدا؟ فقالوا: بالتأكيد. لذلك خرجت وأقنعت راؤول جوليا بالموافقة على لعب دور دييغو. ذهبت إلى نيويورك وعرضت عليه الفكرة، فوافق. فقلت: هذا كل شيء. وعادوا وما زالوا يرفضون. انتشرت شائعة في مجتمع شيكانو بأنني كنت أحاول أن ألقي دور أنجلو في دور فريدا. لذلك قاموا باعتصامي في اللحظة التي كان فيها أجر راؤول جوليا أو صفقة اللعب على وشك الانتهاء. لقد تم اعتصامي يوم الأربعاء. بحلول يوم الجمعة ذلك، كان الاستوديو ملتزمًا بدفع مليون دولار لراؤول جوليا أو التخلي عن المشروع. لذلك ألغوا ذلك يوم الخميس. قالوا: “لا نريد الإساءة إلى المجتمع اللاتيني”. وتركوني معلقا.
“وبصراحة تامة، لقد أحبطني ذلك. لقد أثار ذلك اشمئزازي بصراحة، لأن بعض أصدقائي كانوا متورطين في الانتقادات. فقلت: “هذا ليس عدلاً”. لن أتقبل الانتقادات من هوليود لعدم اختيار اللاتينيين. لقد أمضيت حياتي كلها في التحريض، محاولًا إدخال اللاتينيين إلى السينما وعلى المسرح، ومن الظلم بالنسبة لي أن أصبح الشرير. لذلك انسحبت لفترة من الوقت، وكان ذلك جزءًا من المشكلة أيضًا”.
حاولت فالديز إحياء المشروع في عام 1993، ولكن بحلول ذلك الوقت، كانت حايك تطور نسختها الخاصة من الفيلم، الذي أخرجته في النهاية جولي تيمور وبطولة ألفريد مولينا (ممثل بريطاني له أصول إسبانية وإيطالية) بدور ريفيرا.
“لقد أنجزنا الأمر تقريبًا. كنت في سباق مع سلمى حايك لكنها تغلبت علينا. لقد أنجزت الأمر. وتهنئة. أنا أحب الفيلم وأحب عملها، وهذا جيد بالنسبة لي”.
كان فالديز يأمل أيضًا في إنتاج فيلم سيرة ذاتية عن سيزار تشافيز، الذي انضم إلى حركته العمالية المهاجرة في عام 1965، وأنشأ فرقة مسرحية لعمال المزرعة.
“لقد تم إنجاز الأمر. ولكن في ذلك الوقت من عام 1993، توفي تشافيز. كنت في المكسيك أحاول إبرام صفقات للأفلام، لكن كان علي أن أعود وأدير جنازته. كان لدينا 50 ألف شخص حضروا إلى ديلانو، وكنت هناك مع خمسة من طاقم التصوير لتصوير الأمر برمته لصالح الاتحاد. وكان ذلك تغييراً هائلاً أيضاً، حيث فقدنا سيزار تشافيز.
“لكن الحقيقة هي أنني كنت أفعل أشياء أخرى. أنا أيضًا كاتب مسرحي. أنا منظم المجتمع. لدي شركة مسرحية خاصة بي، El Teatro Campesino. ليس الأمر كما لو أنني كنت محرومًا تمامًا من عدم صنع الأفلام. كنت أحب أن أصنع الأفلام. كنت أتمنى لو قمت بتصوير فيلم سيزار تشافيز، على وجه الخصوص، وفيلم فريدا. ولكن لم يكن من المفترض أن يكون. لا بامباعلى النقيض من ذلك، كان من المفترض أن يكون. لقد حدث. سقطت جميع العناصر في مكانها. ولحسن الحظ أنه يتم تذكره.”
لا بامبا: مجموعة المعايير متاحة الآن.