منزل أحلام باربي ليس مكانًا للخجل. تقول غريتا جيرويغ عبر البريد الإلكتروني: “لا توجد جدران ولا أبواب”. “تفترض بيوت الأحلام أنه ليس لديك أي شيء تتمنى أن يكون خاصًا – لا يوجد مكان للاختباء”. أثبتت هذه الاستعارة المحلية متعددة الطبقات أنها علف ثري للمخرج ، الذي عرضت أحداثه الحية لدمية ماتيل الشهيرة في دور السينما في 21 يوليو.
لترجمة عالم مسرحية panopticon إلى الشاشة ، استعان Gerwig بمصمم الإنتاج Sarah Greenwood ومصمم الديكور Katie Spencer ، الفريق الذي يتخذ من لندن مقراً له وراء عوالم الفترة مثل Pride & Prejudice وآنا كارنينا. استلهم الاثنان من حداثة بالم سبرينغز منتصف القرن ، بما في ذلك منزل كوفمان لريتشارد نيوترا عام 1946 وأيقونات أخرى صورها سليم آرونز. يقول غرينوود ، الذي سعى جاهدًا لجعل باربي حقيقية من خلال هذا العالم غير الواقعي: “كان كل شيء في تلك الحقبة في مكانه الصحيح.”
لم تكن هي وسبنسر تمتلكان باربي من قبل ، لذلك أمروا منزل الأحلام قبالة أمازون للدراسة. يتذكر سبنسر: “كان المقياس غريبًا جدًا” ، موضحًا كيف قاموا بتعديل النسب الغريبة لغرفها إلى 23 بالمائة أصغر من الحجم البشري للمجموعة. يقول جيرويج: “السقف قريب جدًا من رأس المرء ، ولا يستغرق الأمر سوى بضع خطوات لعبور الغرفة. له تأثير غريب يتمثل في جعل الممثلين يبدون كبارًا في الفضاء ولكن صغيرًا بشكل عام “.
تم تشييد منزل باربي السينمائي في استوديوهات وارنر براذرز خارج لندن ، ويعيد تفسير عمل نيوترا على أنه فيلم فوشيا من ثلاثة طوابق ، مع شريحة تلتف في حوض على شكل كلية. يقول جيرويج ، في إشارة إلى التجسيدات السابقة مثل نموذج السبعينيات البوهيمي (المجهز بمصابيح ترومبي لويل تيفاني): “أردت أن ألتقط ما كان ممتعًا للغاية في بيوت الأحلام”
2000 Queen Anne Victorian manse ، كاملة مع كراسي صالة فيليب ستارك. “لماذا تنزل السلالم بينما يمكنك الانزلاق إلى حمام السباحة الخاص بك؟ لماذا تصعد الدرج عندما تستقل مصعدًا يناسب ملابسك؟ ” تراوحت مراجعها الخاصة من Pee-wee’s Big Adventure إلى لوحات Wayne Thiebaud للفطائر إلى حجرة رسام Gene Kelly الصغيرة في An American in Paris.
بالنسبة لغرفة نوم باربي ، قام الفريق بإقران لوح أمامي صدفي منجد من المخمل مع غطاء مطرز بالترتر. في غضون ذلك ، تكشف خزانة ملابسها عن ملابس منسقة في خزانات صندوق الألعاب. يقول غرينوود: “إنه بالتأكيد منزل لامرأة عزباء” ، مشيرًا إلى أنه عندما تم بيع أول منزل أحلام (كرتوني مطوي) في عام 1962 ، كان من النادر أن تمتلك المرأة منزلها الخاص. تضيف سبنسر: “إنها رمز النسوية المطلق.”
في باربي ، كما هو الحال في الأفلام السابقة مثل Little Women و Lady Bird ، انطلق جيرويج لتحقيق عالم بأسره. “كنا حرفياً نصنع الكون البديل لأرض باربي” ، كما يقول المخرج ، الذي كان يهدف إلى “اصطناعية أصيلة” في كل فرصة. وكمثال على ذلك ، تستشهد باستخدام خلفية مرسومة يدويًا بدلاً من CGI لالتقاط السماء وجبال سان جاسينتو. “يجب أن يكون كل شيء ملموسًا ، لأن الألعاب هي قبل كل شيء أشياء تلمسها.”
يجب أن يكون كل شيء ورديًا أيضًا. يقول جيرويج: “كان الحفاظ على” الطفلة “أمرًا بالغ الأهمية”. “أردت أن تكون الألوان الوردية شديدة السطوع ، وأن يكون كل شيء أكثر من اللازم تقريبًا.” بعبارة أخرى ، قالت إنها لا تريد أن “تنسى ما جعلني أحب باربي عندما كنت طفلة صغيرة.” تسببت الإنشاءات ، كما يشير غرينوود ، في جريان دولي على الظل الفلوري لطلاء روسكو. تضحك قائلةً: “لقد نفد اللون الوردي من العالم”.
ظهرت في الأصل في الملخص المعماري
المزيد من القصص الرائعة من AD PRO