لم يكن لدى إليزا سكينر أي فكرة عن مسلسل Disney + الخاص بها من الأرض إلى نيد سيتم استبعادها بشكل دائم من المنصة حتى نشر نص في دردشة مجموعة مؤلفي العرض في منتصف شهر مايو مقالًا حول إزالة ديزني لأكثر من 70 فيلمًا ومسلسلًا من خدمات البث في ذلك الشهر. كان من بين العناوين التي اختفت البرنامج الحواري الكوميدي – الذي تم إطلاقه في عام 2020 مع سكينر ككاتب رئيسي – والذي ركز على شخص أجنبي يرحب بالمشاهير في سفينته الفضائية.
نظرًا لتصنيفها كسلسلة متنوعة متدفقة ، يقول سكينر إن الكتاب وفناني الأداء لم يتلقوا بقايا ، على الرغم من أن فريق العرض قد سمع شائعات تلقي باللوم على فاتورة ضرائب ديزني. لكن في حين أن خسارتها ليست خسارة مالية ، من الأرض إلى نيد لم يعد بإمكانه العمل كبطاقة اتصال للمساعدة في الحصول على العربات المستقبلية لسكينر ، الذي لا يمتلك أيضًا نسخة مادية من العرض.
المزيد من هوليوود ريبورتر
“إنه جزء من هذه العقلية الشاملة لقيمة الفن والإبداع التي مثل ،” واو ، لقد قضيت كل هذا الوقت في هذا الأمر ، فأنت على الأقل تستحق مكالمة هاتفية “، سكينر ، الذي اعتصم مع زملائه أعضاء نقابة الكتاب ، يروي هوليوود ريبورتر. “أنت على الأقل تستحق أن تفهم قليلاً ما يحدث لعملك. لكنه مناخ كامل من تخفيض القيمة “.
خلال مكالمة أرباح في 10 مايو ، أعلنت كريستين مكارثي ، المدير المالي لشركة Disney ، أنها “ستزيل محتوى معينًا من منصات البث”. كشفت الشركة ، التي خضعت لعمليات تسريح متدرجة للعمال ، في ملف أوراق مالية في 2 يونيو (حزيران) أنها ستتطلب شطب 1.5 مليار دولار من البرمجة التي تم إلغاؤها. من المتوقع أن يختفي المزيد من المحتوى في الربع الثالث.
يقول المخرج آشلي أفيس ، الذي يتميز بميزة Disney + لعام 2020 ، جمال أسود، الذي قام بتكييف الرواية الكلاسيكية وعرض صوت كيت وينسلت ، كان جزءًا من الهجرة الجماعية. “من الصعب كفنان أن تحاول معرفة إلى أين تتنقل.”
من بين العناوين التي تم سحبها نهائيًا في 26 مايو من المنصات المملوكة لشركة ديزني Disney + و Hulu ، كان هناك مزيج من العروض التي تتراوح من Y: الرجل الأخيرو دمية الوجه و مجتمع بندكت الغامض للمسلسلات على أساس الأفلام الصفصافو البط الأقوياء و تيرنر وهوك. كما اختفت ميزات مثل Kenneth Branagh أرتميس فاول والعام الماضي أرخص بالدزينة طبعة جديدة.
فيبي روبنسون ، نجمة ومبدعة المسلسلات الكوميدية كل شيء مهملات، التي ظهرت لأول مرة على Freeform في يوليو ، لم يتم إخطارها بالمثل بأنه سيتم حذفها من Hulu ، والتي تقول مازحًا “ليست بالطريقة التي كنت سأعالجها بها”. يأسف روبنسون لأن العرض لم يُمنح مزيدًا من الوقت للعثور على جمهور ، لا سيما بالنظر إلى الأصوات التي كان يهدف إلى تضخيمها. ويشير 2 ملكات ملكات الشب. “نحن هنا ، عملنا بجد لتطوير مهاراتنا ، ودخلنا الغرفة – والآن لا توجد عملات معدنية؟”
لكن يبدو أن ديزني تتبع كتاب قواعد لعب لشركات إعلامية كبيرة أخرى تعمل على شد الحزام. في يناير ، وقعت شركة Warner Bros. Discovery صفقات مع Roku و Tubi لعرض بعض محتوياتها – بما في ذلك Westworldو زوجة المسافر عبر الزمن و جزيرة FBoy – بعد أن أعلنت WBD أواخر العام الماضي أنها ستسحب هذه العناوين وغيرها لترخيص حزم من برامجها لمنصات تلفزيونية مجانية مدعومة بالإعلانات. في يناير ، اتخذت شوتايم خطوة لتقليص المسلسل الأصلي قصير العمر كـ يمازجو ضخ السوبر و الصدأ الأمريكي من منصة بث قناة الكابل المدعومة من باراماونت جلوبال.
إذا كان توفير منزل لانهائي لمجموعة لا نهائية من العناوين قد ظهر في وقت ما ليكون جزءًا من جاذبية عصر البث ، وخاليًا من القيود الملازمة للقنوات التلفزيونية الخطية ، فقد يكون الازدهار بعيدًا. قال مايكل د. سميث ، أستاذ تكنولوجيا المعلومات والتسويق في جامعة كارنيجي ميلون ومؤلف كتاب الجري والمشاركة والسرقة. “يجب أن تكون منصات البث قادرة على توجيه الأشخاص إلى المحتوى المناسب.”
على الرغم من أن ديزني لم تعلن عن صفقة لترخيص العناوين التي تم التخلي عنها لمنصات FAST ، إلا أن الخبراء يتوقعون أن تواصل الشركات الإعلامية ذات المكتبات الضخمة رؤية ما تعد به هذه القنوات. تيم هانلون ، الرئيس التنفيذي لشركة Vertere Group للاستشارات الإعلامية والمستشار السابق لخدمة FAST Pluto TV ، يتصور عالمًا ، على سبيل المثال ، اختتمت فيه Amazon مؤخرًا السيدة الرائعة ميسيل ينتهي به الأمر على مثل هذه المنصة في المستقبل: “المنطق يملي أن الوقت قد حان لمعرفة كيفية تحقيق المزيد من الدخل من هذا العرض ، الآن بعد أن تم تشغيله لأول مرة.”
بالنسبة لمنشئي المحتوى ، فإن اختفاء أعمالهم هو فقط الأحدث في قائمة مستمرة من الأسباب التي تجعل مشاريع البث المباشر تسبب الإحباط. يقول Nick Wiger ، “إذا تساوت كل الأشياء ، يفضل معظم الأشخاص العمل على شبكة أو عرض كابل بدلاً من عرض البث لأن الأسعار أفضل ، ومن المرجح أن ترى بقايا” من الأرض إلى نيد كاتب تشمل اعتماداته كلاً من الكابل والبث. “ولكن فيما يتعلق بالوظائف المعروضة ، يبدو الأمر مثل ،” لقد حصلت على وظيفة البث هذه ، أو لم أتمكن من العمل “، وهذه عملية حسابية يقوم بها الكثير من الناس.”
يقول منشئو المحتوى إنهم منفتحون على التعامل مع أنواع المشاريع التي تعتبرها الاستوديوهات ذات قيمة ، ولكن قول ذلك أسهل من فعله ، نظرًا لغياب الشفافية فيما يتعلق ليس فقط بسبب إلقاء عناوين معينة ولكن فقط من منظور المشاهدة العامة. يلاحظ سميث أيضًا التجزئة المتأصلة في منصات FAST ، مما يؤدي إلى نقص بيانات المستخدم على نطاق واسع لإبلاغ اختيار الإعلان.
وفقًا لسكينر ، تم دفع المبدعين إلى الاعتقاد بأن العمل مع المشاهير أو الملكية الفكرية التي أثبتت جدواها هو وسيلة لجذب الانتباه للمشاريع ، لكن حقيقة أن ديزني قامت مؤخرًا بقص العناوين في كلتا الفئتين يديم الافتقار إلى الوضوح. تقول: “ليست لدينا أي فكرة عن كيفية التخطيط مسبقًا في أي اتجاه لأنه من الصعب للغاية معرفة ما يجري”. “إذا ذهبت إلى متحف ، فلن يقول أحد ،” لا يتوقف الناس عند هذه اللوحة لفترة طويلة بعد الآن – فلنلقِ بها في سلة المهملات “. أو إذا فعلت ذلك ، فسيتعين علينا جميعًا أن نفترض ، “حسنًا ، هذه اللوحة لا قيمة لها”.
ظهرت نسخة من هذه القصة لأول مرة في عدد 7 يونيو من مجلة هوليوود ريبورتر. انقر هنا للاشتراك.
أفضل مراسل هوليوود
انقر هنا لقراءة المقال كاملا.