في عام 1960 ، اهتزت البنية التحتية المتهالكة لنظام استوديو هوليوود بسبب إضراب واحد إلى اثنين أطلقه فرعين أساسيين من قوتها العاملة – الكتاب والممثلون. نظرًا لأنه لم يتم النظر في أي وصف وظيفي على أعتاب التقادم ، فقد اضطرت الإدارة إلى التفاوض مع العمال والوصول إلى سكن. كان لدى كلا الجانبين حوافز لعقد صفقة تتقاسم الثروة وتحافظ على استمرار العمل. في النهاية – وقد يكون هذا هو الفارق المحزن بين عامي 1960 و 2023 – رأوا بعضهم البعض على أنهم متعاونون وليسوا أعداء لدودين.
كان سبب “الإضراب المزدوج” من قبل نقابة الكتاب الأمريكيين ونقابة ممثلي الشاشة ، بالطبع ، التلفاز ، الخطر التكنولوجي الذي غير العمل التجاري ولكن ليس الخط الدقيق في عقود العمل. أرادت كلتا المجموعتين من الفنانين الحصول على حصة أكبر من الأفلام الطويلة التي ظهرت بعد عام 1948 والتي تم بيعها للتلفزيون وصفقة قوية لتقاسم الأرباح في المستقبل. كما تم طرح الفوائد الصحية وظروف العمل على الطاولة.
المزيد من هوليوود ريبورتر
كانت القضية الرئيسية لكلا النقابتين هي البقايا – أي رسوم الدفع مقابل العمل المنجز والمعاد تدويره في الفيلم وعبر موجات الأثير. تشير كلمة الجذر إلى “متخلفة” ، ولكن بحلول عام 1960 ، كانت البقايا تبدو مثل الطبق الرئيسي. حتى أكثر من مكتبات الأفلام الروائية في المزاد العلني ، فإن الترويج للمسلسلات الهزلية المصورة مثل أنا أحب لوسيو عرض داني توماس، و الاب يعرف الافضل كانت تدر بالفعل ملايين الدولارات من العائدات لمالكي المنتجين ؛ أراد المبدعون وفناني الأداء حصة عادلة من الأرباح المفاجئة.
(بما أنك تسأل: يعود تاريخ المخلفات في صناعة الترفيه إلى بداية عصر الاستنساخ الميكانيكي ، حيث كان إدخال الفونوغراف نقطة انعطاف. ومنذ حوالي عام 1910 فصاعدًا ، تلقى المغنون الإتاوات بناءً على مبيعات قياسية. راديو وجوك أدت الصناديق إلى تعقيد هيكل المكافآت ، لكن الاتحاد الأمريكي للموسيقيين – الذي ربما يكون الأكثر خوفًا من جميع نقابات الأداء ، والمعروف بتكتيكاته القاسية – كان مستعدًا لخوض معركة مع ما أطلق عليه “الوحوش الميكانيكية”. في وقت مبكر من عام 1932 ، كان لديه حصلوا على صفقات متبقية لأعمال المطربين والموسيقيين المسجلة التي تم بثها عبر موجات الأثير. ومع بداية التليفزيون ، لم يكن هناك احتمال في العقود الأصلية للفنانين الذين أبدعوا وظهروا في الأفلام الروائية والمسلسلات والقصيرة التي تتكون منها الكثير من محتوى الوسيلة في أواخر الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح حساب المدفوعات أكثر تعقيدًا. ما لم يكن الفنانون أذكياء بما يكفي للتفاوض بشأن ترتيب تقاسم الأرباح في اليوم ، فعادة ما يتم استبعادهم من الإيرادات الإضافية في المستقبل . لم يكن هناك حمقى ، فقد حصل أبوت وكوستيلو على حصة من الأرباح لإعادة الإصدار المسرحي وحقوق التلفزيون لأفلامهم العالمية وتنظيفها. على النقيض من ذلك ، لم يحصل The Three Stooges على عشرة سنتات من شورتهم كولومبيا القصير ، الذي صنع في ثلاثينيات القرن الماضي ، والذي تم بثه في تناوب التشبع في كل سوق تلفزيوني تقريبًا في أمريكا.)
سعى كل من WGA و SAG إلى إيجاد صيغة متبقية من شأنها أن تمنح التوحيد القياسي واليقين للمبدعين وفناني الأداء. الموهبة ، المتحدث باسم الاتحاد الأمريكي لفناني الراديو والتلفزيون قال في عام 1960 ، “يحق لها الحصول على جزء من كل هذه الأموال التي يتم تداولها. انها بسيطة على هذا النحو. أين سيكون الجميع بدون موهبة؟ “
ألقى WGA القفاز أولاً. في 16 كانون الثاني (يناير) 1960 ، وصف رئيس WGA ، كورتيس كينيون ، كاتب السيناريو السابق الذي يكدح الآن في التلفزيون ، إضرابًا “ذو شقين” ضد الإنتاج السينمائي والتلفزيوني ، مستشهداً “بموقف ثابت لا هوادة فيه من جانب المنتجين”. من بين المطالب: المخلفات “إلى الأبد” وليس فقط لست مرات ؛ قطع تدفق الأرباح من التوزيع الأجنبي ؛ وممارسات عمل أكثر إنصافًا ، لا سيما فيما يتعلق بالكتابة التخمينية أو “المحددة”.
بعد أن خبأ المنتجون عددًا من السيناريوهات المتراكمة ، اعتقد المنتجون أن بإمكانهم توفير الوقت وانتظار الكتاب. تسعة وثلاثون نصًا لـ العديد من أحب دوبي جيليس تم إغلاقها بالفعل وظل العرض قيد الإنتاج.
كان الفاعلون سلعة أكثر وضوحا وقيمة. أشار بيلي ويلكرسون ، محرر وناشر ل ال هوليوود ريبورتر، عادة لا صديق للولادة.
كان للممثلين مقاتل هائل في ركنهم في شخص رئيس SAG رونالد ريغان ، نجم وارنر براذرز السابق الذي تم تقليص حجمه إلى التلفزيون ، ومنذ عام 1953 ، عمل كمضيف لسلسلة مختارات من CBS مسرح جنرال الكتريك. بصفته زعيم SAG من عام 1947 إلى عام 1952 ، عندما وجدت هوليوود نفسها في مرمى نيران الحملة الصليبية ضد الشيوعية التي أعقبت الحرب ، نجح ريغان في توجيه النقابة خلال أكثر فتراتها غدرًا. في عام 1947 ، دافع ببلاغة عن وطنية صناعة الأفلام السينمائية أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية ، وتلقى بعضًا من أفضل المراجعات عن حياته المهنية. اليوم ، أصبحت تصرفات ريغان خلال حقبة القائمة السوداء أكثر إثارة للجدل (حسنًا ، كل شيء عن تلك الحقبة) ، لا سيما دوره كمخبر لمكتب التحقيقات الفدرالي خارج الكتب ومشاركته في إجراءات “التخليص” ، حيث يمكن للممثلين المتهمين بارتكاب مخالفات إيديولوجية يجب أن تشرح أو تنكر أمام غرفة نجوم من أجهزة الصناعة. ومع ذلك ، اعتقد أقرانه أن ريغان كافٍ لتجنيده في عام 1959 لفترة ولاية سادسة غير مسبوقة كرئيس SAG. توقعوا المعركة القادمة مع الاستوديوهات ، وأرادوا لاعبًا موثوقًا وذوي خبرة في الميدان لتمثيل اهتماماتهم. “رونالد ريغان يلعب دوره الأعظم دون تصفيق ،” كان الخط الذي يدور حول المدينة.
شرعت شركة SAG بحذر. في ليلة 17 فبراير 1960 ، في منزل توني كيرتس وجانيت لي ، اجتمع 100 عضو للإذن بالإضراب ، واعتقدوا أن التهديد بالتوقف عن العمل من شأنه أن يضعهم في وضع تفاوضي أفضل.
ومع ذلك ، رفضت جمعية منتجي الأفلام السينمائية ، التي يمثلها نائب الرئيس التنفيذي تشارلز بورين ، التزحزح عن مطالب الممثلين. “لا أجر مرتين عن نفس الوظيفة” متنوعتميز بوب تشاندلر بموقفهم. قالوا لا شيء على الإطلاق ، ولن نناقش ذلك.
في 7 مارس ، دعت SAG إلى الإضراب. خارج المسرح ، تلا ذلك سلسلة متوترة من مفاوضات العقود على الفور. إلى جانب ريغان ، كان جون ل. كان Dales هو رجل التفاصيل العملي ، الذي قام بفحص لغة العقد سطرًا سطرًا. على عكس إضراب WGA ، الذي استهدف كلاً من الإنتاج السينمائي والتلفزيوني ، كان إضراب SAG يهدف إلى إنتاج الأفلام فقط. العمل على ثمانية أفلام روائية – بما في ذلك أسخف سفينة في الجيش و بترفيلد 8 – صرخت حتى توقف.
لم يكن قرار الإضراب شائعًا عالميًا بين صفوف SAG والملف. قال الممثل جلين فورد ، متحدثا باسم مجموعة من 40 معارضا: “الممثلون ليسوا مبررين أخلاقيا في الإضراب والتسبب في تسريح العمال غير المرتبطين”. “لولا اللاعبين في الطاقم ، لما كنا ممثلين.” رد توني كيرتس ، على اتصال بجذوره في برونكس ، بالرد: “إذا شعر جلين فورد أن نقابتنا لم تقم بعمل جيد ، فدعوه ينضم إلى نقابة الجزارين”.
اترك الأمر لكاتب العمود وعضو SAG Hedda Hopper (التي ظهرت بشكل متكرر في السينما والتلفزيون بنفسها) لإحياء شبح ماضي هوليوود. “أليس من قبيل الصدفة أنه في الوقت الذي يقوم فيه بعض المنتجين الأكثر ليبرالية بتوظيف الكتاب الشيوعيين ، حدث هذا الإضراب؟” قالت. كان هوبر يشير إلى الإعلانات الأخيرة من قبل المنتج والمخرج أوتو بريمينغر والنجم المنتج كيرك دوجلاس أن كاتب السيناريو دالتون ترومبو ، العضو الأكثر شهرة في القائمة السوداء. هوليوود عشرة، كان من المقرر أن يتم تعيينه باسمه الخاص نزوح (1961) و سبارتاكوس (1960) على التوالي. فيما يتعلق بقراءة الغرفة ، لا يمكن أن تكون مخطئة أكثر. لم يفكر الكتاب والممثلون في تحطيم الآلة الرأسمالية. لقد أرادوا فقط شريحة أكبر من الفطيرة.
في ليلة 4 أبريل ، في منتصف مفاوضات الإضراب ، توقف كلا الجانبين مؤقتًا لحضور حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والثلاثين في مسرح Pantages. كان ريغان يأمل في مفاجأة الجمهور بإعلان إنهاء الإضراب ، لكن المفاوضات ظلت في طريق مسدود. بالطبع ، كان مقدم الحفل هو بوب هوب ، الذي استضاف حفل توزيع جوائز الأوسكار للمرة التاسعة. قال: “مرحبًا بكم في إضراب هوليوود الأكثر سحرًا”. “لم أعتقد أبدًا أنني سأعيش لأرى اليوم الذي كان فيه رونالد ريغان الممثل الوحيد الذي يعمل.”
استقبل الأمل بحفاوة بالغة عندما حصل على جائزة جين هيرشولت الإنسانية لدهشته. قال ، “لا أعرف ماذا أقول” ، لقد تأثر بصدق. ثم ألقى سطرًا لابد أن يكون قد أسعد WGA: “ليس لدي كتاب لهذا النوع من العمل.” (دللني مع واحد آخر من كتاب Hope ، وهو سطر قد يبدو الآن نبويًا. عند تقديم الأغاني الخمس المرشحة ، قال ، “نود أن نعلن أننا ندفع مقابل جميع النوتات الموسيقية ، ونشتري جميع التسجيلات الخاصة بنا ، ولا أحد من الشباب السيدات تقنيًا “.)
في 8 أبريل ، اتفقت SAG ورابطة منتجي الصور المتحركة. أسقطت النقابة مطالب المخلفات في أفلام 1948-1960 وقبلت بدلاً من ذلك دفعة ضخمة لصندوق التقاعد SAG. بالنسبة للأفلام التي تم إنتاجها بعد عام 1960 ، سيحصل الممثلون على نسبة مئوية من الإيصالات مطروحًا منها الخصومات لنفقات التوزيع. كما تمت زيادة مساهمات المنتجين في صناديق الرعاية الصحية والنقابة. أشار ريغان ، الذي كان يعارض الضرائب في ذلك الوقت ، إلى أن مدفوعات المعاشات التقاعدية ، على عكس المخلفات ، كانت معفاة من الضرائب ، في حين أن المخلفات كانت خاضعة للضريبة كدخل إجمالي.
وردا على سؤال حول شعوره في نهاية المفاوضات ، قال ريغان. “سعيد جدا.” وافق تشارلز بورين من AMPP. “سعيد جدا حقا.” (هناك قانون هنا: في عام 1981 ، في أحد الأفعال المحددة لرئاسته ، طرد ريغان أكثر من 11000 مراقب جوي ، كانوا يضربون في تحد لأمر من المحكمة. وقد ذكَّر الأمريكيين بأنه رجل نقابي قاد نقابة ممثلي الشاشة تنطلق في إضراب – إضراب قانوني).
في 18 أبريل 1960 ، في اجتماع جماهيري في هوليوود بالاديوم ، صوت أكثر من 2000 عضو بأغلبية ساحقة لتأكيد الصفقة. واحدة من الأصوات القليلة التي أثيرت في المعارضة جاءت من Hedda Hopper ، التي ما زالت حمراء الطعم والشلن للمنتجين. هسهسها الحشد.
ثم أصدرت SAG والمنتجون بيانًا مشتركًا قبل التقبيل: الاتفاقية “عادلة ومنصفة وستؤدي إلى علاقات مستقرة بين العمل والإدارة في الصناعة”. قبل أن يجف الحبر ، استأنف المنتج جيري والد الإنتاج لنجعل الحب.
مع عودة الممثلين إلى العمل ، كان للكتاب نفوذ أقل. اعترف كاتب سيناريو مكتئب لأحد زملائه في SAG: “أنتم الممثلون تديرون العمل الآن”. اكتشف قادة WGA أن أفضل إستراتيجية هي استخدام تسوية SAG كنموذج. على عكس SAG ، لم يكن المفاوضون الخبراء على طاولة الكتاب وتوقفت المحادثات. أكد الرأي الإجماعي في الصحافة التجارية أن WGA “تضرر من أسوأ برنامج علاقات عامة في تاريخ نزاعات الإدارة ، وأن المفاوضين الهواة ، بغض النظر عن مدى صعوبة عملهم ، هم حملان بين الذئاب على طاولة المفاوضات.”
لم يقم الكتاب بإغلاق الصفقة حتى أرسل WGA الذئب الخاص بها ، إيفلين بيركي ، السكرتيرة التنفيذية لفرعها على الساحل الشرقي – أولاً مع تحالف منتجي الأفلام التليفزيونية ورابطة منتجي الصور المتحركة (19 يونيو) ثم مع ثلاث شبكات رئيسية (25 يونيو).
حددت اتفاقية WGA صيغة للمخلفات المرتبطة بالإجماليات العالمية: بالإضافة إلى الراتب الأصلي ، سيتم توزيع 40 بالمائة من نفس المبلغ على خمس عمليات إعادة تشغيل محلية مع دفع 4 بالمائة من إجمالي الإجمالي المطلق إلى الأبد. اتفق الجانبان على أن المفاوضات “تمثل علامة فارقة في تاريخ العلاقات بين العمال والإدارة” ، مما يضمن “إدامة صناعتنا” و “زيادة الإيرادات” لجميع المعنيين. بمجرد إزالة كل الدخان ، THR عبر كاتب العمود مايك كونولي عن المشاعر السائدة حول المدينة. قال “الحمد لله أن الأمر انتهى”. “دعنا نذهب إلى العمل.”
أفضل مراسل هوليوود
انقر هنا لقراءة المقال كاملا.