روما (أ ف ب) – عملت إيطاليا لعقود على استعادة تماثيل العصر الروماني القديم والمزهريات الأترورية والكنوز الأخرى التي نُهبت من ترابها وبيعت للمتاحف في جميع أنحاء العالم. الآن ، تتصالح البلاد مع حقيقة أنها ، أيضًا ، قد سرقت أشياء في مجموعات متحفها: بقايا إمبراطورية استعمارية وحشية في شمال إفريقيا لم تحسب حسابها بالكامل.
لأكثر من عام ، قام فريق من مديري المتاحف وباحثي الجامعات والعلماء بإجراء “إحصاء” للمجموعات الموجودة في 498 متحفًا حكوميًا في إيطاليا للتعرف على ما تحتويه بالضبط. الهدف هو تزويد السلطات الحكومية بالبيانات الأولية للأسلحة والتحف والأشياء الطقسية التي قد تحتفظ بها المتاحف الإيطالية ، للرد على طلبات الاسترداد التي زادت فقط وسط حساب عام حول تركات الإمبراطوريات الاستعمارية الأوروبية والعدالة العرقية ذات الصلة حركات.
يأتي المسح في الوقت الذي خضعت فيه المتاحف والحكومات في جميع أنحاء أوروبا والأمريكتين لتغيير جذري في إعادة القطع الأثرية الثقافية إلى البلدان والمجتمعات الأصلية. هذه المتاحف تجعلهم لا يستطيعون الاحتفاظ بالأشياء بضمير جيد إذا تم الحصول عليها نتيجة للعنف التاريخي أو الاحتلال الاستعماري أو النهب أو الحرب.
حتى الفاتيكان انضم إلى عربة الاسترداد ، وعاد مؤخرًا إلى اليونان الأجزاء الثلاثة من رخام بارثينون الذي احتفظ به لمدة قرنين من الزمان. أوضح البابا فرانسيس: “بالنسبة للمبتدئين ، هناك الوصية السابعة: إذا سرقت شيئًا ما ، عليك أن تعيده”.
التدقيق الإيطالي ، الذي بدأ في ظل الحكومة السابقة ، مستمر في عهد رئيس الوزراء جيورجيا ميلوني ، الذي تعود جذور حزب إخوان إيطاليا إلى الحزب الفاشي الجديد الذي خلف الديكتاتور بينيتو موسولي. يرتبط نظام موسوليني الفاشي ارتباطًا وثيقًا بمستعمرات شمال إفريقيا الإيطالية ، التي غطت إريتريا وإثيوبيا وليبيا والصومال بالإضافة إلى محمية في ألبانيا. بدأت الإمبراطورية في أواخر القرن التاسع عشر ، لكن موسوليني حاول توسيعها ، لكنه اضطر للتخلي عنها بعد الحرب العالمية الثانية ، مع انتهاء الإدارة الإيطالية النهائية للصومال في عام 1960.
وقال ماسيمو أوسانا ، مسؤول وزارة الثقافة المسؤول عن المتاحف ، في مؤتمر عقد مؤخرًا حول التعويض: “على الرغم من أن لدينا تاريخًا استعماريًا سريع الزوال أكثر من تاريخ بريطانيا أو ألمانيا أو فرنسا أو بلجيكا ، فمن الواضح أنه لا يمكننا التقليل من أهمية المشكلة”. “يجب أن نعيد التفكير في المجموعات ، ونعيد التفكير في المؤسسات ، ونعيد التفكير في شفافية السرد ، وكذلك الاسترداد لكل حالة على حدة.”
كلفت أوسانا مجموعة من مديري المتاحف والأكاديميين ، برئاسة كريستيان جريكو ، مدير المتحف المصري في تورين ، بمراجعة الحسابات. جندت اللجنة العشرات من طلاب الدراسات العليا الذين يساعدون المنسقين في تصفح مخازنهم وأرشيفهم لفهم ما يوجد هناك.
في مقابلة ، أقر غريكو بقضية التعويض وأن الماضي الاستعماري لإيطاليا لا يزال حساسًا. قال إنه توقع مقاومة عندما أرسل فريقه استبيانًا يسأل المتاحف عما إذا كانت تحتوي على أشياء ربما تم الحصول عليها بطرق يمكن اعتبارها غير أخلاقية اليوم.
وقال “كنت أتوقع أن يخاف الناس ، ولكن في الواقع يحدث العكس ، الناس متحمسون للغاية لحدوث هذا” ، كما قال ، مضيفًا أن 30 متحفًا بها مجموعات كبيرة قد استجابت بالفعل. الهدف هو إصدار تقرير إلى وزارة الثقافة بحلول منتصف العام ، ثم تنظيم ندوة دولية في النصف الثاني من العام لمناقشة النتائج.
قال غريكو: “الأشياء لا تخبرنا بالضرورة عن الماضي ، إنها تخبرنا الكثير عنا”. “عندما أنظر إلى أشياء من مصر القديمة ، هل تخبرني شيئًا عن الحضارات المصرية القديمة ، أم أنها تخبرني المزيد عن المركزية الأوروبية؟”
___
يبدو من المناسب أن تجربة إيطاليا في التعامل مع ماضيها الاستعماري ، بما في ذلك مؤتمر الاسترداد الأخير ، يقع في متحف الحضارات ، الواقع في واحدة من كتل الحجر الجيري الضخمة للعمارة الفاشية في حي اليورو المثالي في موسوليني ، في جنوب روما. .
يعد المتحف نفسه بمثابة أعجوبة ، حيث تم تغيير علامته التجارية في عام 2016 ليكون بمثابة خلاصة وافية من مليوني قطعة من مجموعات قديمة نصف دزينة: المتحف الاستعماري ، ومتحف الفن الشرقي ، ومتحف فنون العصور الوسطى ، ومتحف ما قبل التاريخ والإثنوغرافيا ، ومتحف التراث التقليدي. الفنون الشعبية.
الأكثر إشكالية من بينها المجموعة المكونة من 12000 قطعة من متحف كولونيال ، والتي افتتحها موسوليني بنفسه في عام 1923. تتكون في البداية من نهب حرب أرسلها إلى الوطن ضباط عسكريون إيطاليون في شمال إفريقيا ، ولم يكن المتحف يهدف إلى تعليم الإيطاليين عن إفريقيا الثقافات ، ولكن لإظهار للناس في الوطن عظمة الفتوحات العسكرية الإيطالية في الخارج ، وكيف كانوا يساعدون في توفير المواد الخام للصناعة الإيطالية.
قالت أمينة المتحف روزا آنا دي ليلا: “لقد كانت دعاية ، متحف دعاية بحت كان هدفه خلق وعي استعماري لدى الزائر”.
تفيض مخازن المتحف بتماثيل نصفية لأبطال عسكريين إيطاليين شواربهم ؛ عينات من القطن الليبي وبذور عباد الشمس الإريترية والفاصوليا الصومالية. وأقنعة الوجه الجصية المصنوعة من الموضوعات الحية ، وهي آثار من الدراسات الأنثروبولوجية للأنماط العرقية التي أصبحت اليوم مثيرة للجدل لدرجة أنها لا تُعرض.
هنا تشرع مديرة متحف الحضارات أندريا فيلياني في إعادة التفكير جذريًا في المتحف ومجموعاته الإشكالية وسرد ماضي إيطاليا في الحقبة الاستعمارية ، بدءًا من افتتاح المعرض الأولي في يونيو.
إلى جانب قسم خاص بالرد ، سيشمل المعرض جداريتين عملاقتين سرقته القوات الإيطالية من البرلمان الإثيوبي. معروض أيضًا: لوحة لمعركة العدوة ، المعركة الحاسمة عام 1896 في الحرب الإيطالية الإثيوبية الأولى التي أوقفت (مؤقتًا) تقدم مملكة إيطاليا في شمال إفريقيا.
تصوّر معظم عمليات الترحيل السري الإيطالية الصنع “الشهداء” الإيطاليين الذين فقدوا. تم رسم العمل المعروض من قبل فنان إثيوبي ويحتفل بالنصر الإثيوبي فيما جاء لتجسيد استقلال عموم إفريقيا في وقت كانت الإمبراطوريات الأوروبية تقسم القارة.
قال فيلياني إن الوقت قد حان لأن تسرد المتاحف الإثنوغرافية مثل متحفه التاريخ بطريقة مختلفة ، وتعطي صوتًا للأشخاص الذين لم يتم سرد قصصهم. وقال إن إيطاليا متأخرة قليلاً عن الدول الأوروبية الأخرى ، لكن لها دورًا فريدًا تلعبه ، نظرًا لأنها كانت الجاني والضحية للنهب.
قال: “نحن في البداية ، بداية لا تزال مكوّنة بدقة … لاختبار الأرض وإيجاد اللغة. إنها رحلة ستحتاج إلى المزيد من الفصول ، ولا يمكننا أن نعرف كيف ستكون نهاية.”
___
بالنسبة لإيطاليا ، فإن مسألة التعويض ليست غير مألوفة تمامًا: فقد قادت الأطر القانونية لإعادة آلاف القطع الأثرية إلى الوطن التي سُرقت في العقود الأخيرة من ترابها على يد “تومبارولي” عديمي الضمير ، أو لصوص المقابر. لقد استعادت الكثير من الغنائم لدرجة أنها افتتحت مؤخرًا متحف الفن المنقذ ، حيث تقضي العناصر التي تم إرجاعها وقتًا في روما قبل إعادة شحنها إلى المناطق التي سُرقت منها.
وأعادت إيطاليا على مر السنين الكثير من أعمال المحرقة وغيرها من المسروقات – تم الكشف عن أربعة أشياء عادت في مصر هذا الأسبوع فقط. كما قامت برددين بارزين من ماضيها الاستعماري: في عام 2005 ، أعادت إيطاليا إلى إثيوبيا مسلة أكسوم الضخمة التي يبلغ وزنها 160 طناً ، والتي أمر موسوليني بإرسالها إلى روما في عام 1937 بعد أن اجتاحت قواته إثيوبيا. وفي عام 2008 ، سلم رئيس الوزراء الإيطالي آنذاك سيلفيو برلسكوني للزعيم الليبي معمر القذافي فينوس القيرواني ، وهو تمثال روماني قديم استولت عليه القوات الإيطالية في عام 1913.
وبحسب ما ورد اختفى التمثال في الفوضى التي اجتاحت ليبيا في أعقاب سقوط القذافي عام 2011 ، مما وفر علفًا لمنتقدي رد الحقوق الذين يؤكدون أن الإنسانية تخدم بشكل أفضل عندما تكون القطع الأثرية آمنة في المتاحف الأوروبية ، ويمكن رؤيتها للملايين ، حتى لو كانت محرومة من سياقها الثقافي.
يقول دان هيكس ، عالم الآثار في أكسفورد الذي قاد حركة الاسترداد الخاصة ببرونزيات بنين وغيرها من القطع الأثرية الثقافية ، إن حجة “الاحتفاظ والشرح” كلام فارغ وأن إيطاليا محقة في الانضمام إلى المتاحف الأوروبية الأخرى في تسليم نهبها.
جادل هيكس ، الذي تحدث إلى جانب أوسانا في مؤتمر الاسترداد ، بأن المتاحف الأنثروبولوجية اليوم يجب أن تصبح الآن أماكن عامة لمناقشة المجموعات الإشكالية ، مع السماح أيضًا بردود كل حالة على حدة. يقول إن الجماهير الثقافية اليوم لم تعد تتسامح مع معروضات المتحف التي يتم الحصول عليها من مصادر غير أخلاقية.
“لا نريد أن نتجول في المتاحف ونفكر باستمرار ،” حسنًا ، هذا مثير للاهتمام ، ولكن هل هناك شخص ما ، في مكان ما يطلب ذلك مرة أخرى؟ ” هو قال.