يتمتع لوران بوزيرو بذكريات حية عن أول لقاء وثيق له مع ستيفن سبيلبرغ. يقول المؤلف ومخرج الأفلام الوثائقية لموقع Yahoo Entertainment: “كان ذلك قبل 30 عامًا”. “لقد تم تعييني لعمل فيلم وثائقي عن 1941وكان من المثير للاهتمام أن تعريفي به كان من خلال أحد أفلامه الأقل شهرة. أتذكر قوله: “من فضلك تأكد من تضمين جميع التقييمات السيئة في الفيلم الوثائقي!” كان هناك شيء من التواضع في اعترافه بأنه ربما لم يكن الفيلم الذي تصوره في الأصل.
أطلق هذا الاجتماع الأول بوزيرو مسيرته المهنية التي امتدت لثلاثة عقود كمخرج أفلام وثائقية مقيم في سبيلبرغ، حيث قام بتجميع الروايات لأفلام مثل الفكين, حديقة جراسيك ومؤخراً، فابيلمانز. والآن، فهو يضع كل تلك المعرفة المباشرة في مجلد إصدارات Insight، سبيلبرغ: السنوات العشر الأولى، وهو غوص عميق مصور ببذخ في البدايات التكوينية للمخرج، منذ عام 1972 مبارزة إلى عام 1982 إت (انقر هنا لقراءة مقتطف حصري من الكتاب الذي يغطي المفضلة لعام 1977، لقاءات قريبة من النوع الثالث.)
للعلم، بوزيرو هي أيضًا شخصية في الكتاب، بطريقة ما. يتبادل كل فصل تحليله الخاص لفيلم سبيلبرغ مع أسئلة وأجوبة موسعة مع المخرج نفسه. يقول بوزيرو المولود في فرنسا: «بالنسبة لي، كانت الفكرة هي احتضان عقد من الزمان شكل وقوعي في حب الأفلام، والوقوع في حب أمريكا، والاعتراف بموهبة المخرج الذي أردت مقابلته». “وهذا هو السبب الذي جعلني أقتصر على ذلك العقد.”
ويصر المؤلف على أنه لا يفكر في التكملة. ويقول ضاحكاً: “لم أفكر في السنوات العشر المقبلة لسبيلبرغ على الإطلاق”، في إشارة إلى الفترة التي دامت عقداً من الزمن والتي تضمنت إنديانا جونز ومعبد الموت, امبراطورية الشمس و خطاف. “كما هو الحال في عملي الوثائقي، أنا مهتم أكثر بأصول الأشياء. السنوات العشر الأولى من الحياة المهنية لأي شخص تكون تكوينية للغاية وتحدد نغمة ما سيأتي.”
1. الخاص بك لقاءات قريبة يكشف الفصل عن تفاصيل رائعة. أولاً، أراد سبيلبرغ في الأصل اختيار ستيف ماكوين – وليس ريتشارد دريفوس – ليقوم بدور روي نيري. وكتبت أيضًا أنه لو كان سيصنع الفيلم اليوم، لما جعل روي يتخلى عن عائلته في النهاية. هل تعتقد أن الفيلم كان سيعمل بشكل جيد لو كان أي من هذين الأمرين مختلفًا؟
من الصعب حقًا الإجابة على ذلك، لأنني أحب أن أتناول الأفلام كما هي وأجعلها جزءًا من حساسية الفنان في ذلك الوقت. كان ستيف ماكوين ممثلاً رائعًا، لذلك سيكون من الجنون بالنسبة لي أن أقول إنه كان سيكون بمثابة فيلم رائع سيء الفيلم معه.
لكن ريتشارد دريفوس ممثل استثنائي، ولا أستطيع أن أتخيل أي شخص آخر في هذا الدور. هناك شيء مرتبط به للغاية، ولا أعلم أن ستيف ماكوين لديه نفس الجانب منه. وأيضاً حقيقة أنه لا يستطيع البكاء على الشاشة! لقد شرح ذلك لستيفن، وهذا على الأرجح يخبرك بأنه كان مخطئًا في هذا الدور. إنه يجعله فيلمًا مختلفًا بالتأكيد.
فيما يتعلق باختيار روي، أعتقد أن هذا هو من كان ستيفن يروي تلك القصة في ذلك الوقت، ومن الرائع أن هذا ليس هو الخيار الذي سيتخذه الآن. وبالمناسبة، هذا هو الاختيار الذي يتخذه إليوت إت يبقى في المنزل ويصبح رجل المنزل. لذا، إلى حد ما، قام ستيفن بهذا الانتقال بين لقاءات قريبة و إت غادر روي المنزل وهجر عائلته، لكن إليوت قرر البقاء مع والدته وإخوته. هذان الفيلمان عبارة عن قطع مصاحبة إلى حد كبير ويقولان الكثير عن الرجل الذي صنعهما.
2. 1941 هو فيلم مثير للاهتمام للغاية في بداية أفلام سبيلبرج، لأنه كان أول تجربة له مع الفشل. ما هي مشاعره تجاه هذا الفيلم الآن؟
لأكون أكثر دقة، 1941 لم تكن كارثة مالية لكن المراجعات كانت فظيعة بالتأكيد – كان علي أن أذهب وأرخصها جميعًا لفيلمي الوثائقي. أتذكر رؤية الفيلم عندما عُرض في باريس، ومشاهدته في نهاية كل أسبوع تقريبًا لأنني شعرت أنه سيكون آخر فيلم يتم إنتاجه بهذه الطريقة، مع المنمنمات والمؤثرات الخاصة في تقليد مشاهد هوليوود الكبرى حيث يمكنك يمكن أن أقول أنه تم تصويره على منصة صوتية. وكان إلى حد كبير!
1941 يدور حول حيلة السينما بطريقة ما. يمكنك أن تقول أنها كلها منمنمات، ولكن من يهتم؟ هذا ما هو عليه مفترض ليشبه. أشعر أنه يجب الاحتفاء بمهارة السينما، وليس عليك أن تحاول إعادة إنتاج الواقع. نرى ذلك في الأخبار! لقد أحببت الفيلم دائمًا، والشيء الأكثر إثارة بالنسبة لي هو النتيجة التي سجلها جون ويليامز. إنه من بين الأشياء المفضلة لدي التي قام بها على الإطلاق. كان هناك ألبوم، لكنه لم يكن يحتوي على كل الموسيقى الموجودة في الفيلم، لذلك كان علي أن أذهب لمشاهدة الفيلم من أجل سماع جميع الإشارات المختلفة.
3. لديه فابيلمانز هل غيرت نظرتك لأفلام سبيلبرغ المبكرة بناءً على ما تكشفه عن عائلته؟
لقد قمت بتصوير جميع المواد من وراء الكواليس فابيلمانزلذلك كنت هناك بينما كان يصنع الفيلم. شئ ما [screenwriter] قال توني كوشنر عن الفيلم إن ستيفن أخفى قصصًا عن عائلته وقصة نفسه لسنوات، وكانت هذه هي المرة الأولى التي يعتنقها حقًا بطريقة سيرة ذاتية للغاية.
عندما رأيت الفيلم مجتمعًا، شعرت بذلك بالتأكيد. لكن في الوقت نفسه، الطفل ليس “سبيلبيرج” – إنه “فابيلمان”، لذا هناك طبقة إضافية من سحر الفيلم تحدث. من المؤكد أنك ترى أصداء في شيء من هذا القبيل إت الفرق مع فابيلمانز هو أنه لا يوجد كائن فضائي لتعليق قصتك عليه، ويبدو الأمر برمته حقيقيًا للغاية.
ومن خلال إعادة النظر في المقابلات التي أجريتها معه في هذا الكتاب، اكتشفت أن ما يربط كل هذه الأفلام هو موضوع المنزل بطريقة حرفية للغاية. في مبارزة، لديك رجل مهدد بعدم العودة إلى المنزل أبدًا. في شوجرلاند اكسبريس، لديك زوجان يحاولان إعادة التواصل مع طفلهما وبناء منزل.
في أثناء، الفكين تدور أحداث الفيلم حول رجل غادر منزله في نيويورك ويحاول بناء منزل جديد مهدد من قبل سمكة القرش. روي يغادر المنزل لقاءات قريبة, 1941 يدور حول هجوم على الوطن ثم هناك أغنية “ET، phone home”. يمكن للمرء أن يقول إن ما تشترك فيه هذه الأفلام هو الرغبة الأولية والمؤثرة في استكشاف المنزل والشخصيات التي تدور حول هذا الموضوع، ولكن على قماش خارق للطبيعة وخيال علمي وحتى تاريخ. وأجد ذلك مثيرًا للاهتمام حقًا.
انقر هنا لقراءة مقتطف حصري من سبيلبرغ: السنوات العشر الأولى
سبيلبرغ: السنوات العشر الأولى متوفر الآن لدى معظم بائعي الكتب الرئيسيين، بما في ذلك أمازون.