عندما أصدرت Squeeze ألبومها الرابع التاريخي قصة الجانب الشرقي في عام 1981، أعلنت رولينج ستون، “في مؤلفي الأغاني جلين تيلبروك وكريس ديفورد، وجدت الموجة البريطانية الجديدة أخيرًا جون لينون وبول مكارتني خاصين بها.”
المقارنة، على الرغم من المبالغة فيها، لم تكن بعيدة كل البعد عن الواقع. قصة الجانب الشرقي مقطوعات موسيقية مثل “Tempted” و”Is That Love”، بالإضافة إلى سلسلة من الأغاني المنفردة الرائعة من السبعينيات لفرقة Squeeze – “Take Me, I’m Yours”، و”Goodbye Girl”، و”Cool for Cats”، و”Another Nail in My Heart”. “” “Pulling Mussels (From the Shell)” – كانت ذكية ومتناغمة وكلاسيكية مثل أي شيء سجلته فرقة البيتلز. في الواقع، في مرحلة ما، كانت هناك خطة مبدئية لمكارتني للمشاركة في الإنتاج. قصة الجانب الشرقي.
ولكن بينما تحتفل Squeeze بالذكرى الخمسين لتأسيسها من خلال القيام بجولة مع أقرانها الجدد في Psychedelic Furs، لا يزال لدى Difford وTilbrook مشاعر مختلطة حول الثناء النبيل، الذي تبين أنه سيف ذو حدين.
“كان هناك القليل من الوقت عندما أصبحنا متفاخرين بعض الشيء بعد ذلك” ، يعترف تيلبروك لـ Yahoo Entertainment. “لقد تطورت كتابتنا قليلاً، كما قد يقول الأستراليون. أعتقد أننا انجرفنا نحو المنحدر بسرعة كبيرة بعد ذلك. بعد عام قصة الجانب الشرقي خرج، انفصل Squeeze لأول مرة. (واصل Difford وTilbrook، مؤسسا Squeeze والعضوان الدائمان الوحيدان على مر السنين، العمل معًا، وأصدرا ألبومًا واحدًا يحمل عنوانًا ذاتيًا باسم الثنائي Difford & Tilbrook في عام 1984 قبل إصلاح Squeeze في عام 1985.)
يوضح تيلبروك: “التوقيت [of the Rolling Stone review] لسوء الحظ لم يكن رائعًا، لأن لدينا [sales] ارتفعت الأرقام بالفعل وبدأت سجلاتنا في البيع للتو، لكن الفرقة لم تكن في مكان سعيد منذ عام قصة الجانب الشرقي ل [1982’s] حلويات من شخص غريب. كانت هناك بعض الأغاني الرائعة حلويات من شخص غريبلكن الفرقة نفسها لم تكن رائعة. كانت هناك سحابة داكنة فوقنا. لقد كان العمل شاقًا على الطريق في ذلك الوقت، وكان وقتًا غريبًا. حقًا، عندما تحقق هذا النوع من النجاح، لن يقول لك أي مدير: “عليك أن تتوقف لبعض الوقت”. ولم يفعل أحد ذلك، لذلك كان علينا أن نفعل ذلك”.
لا يتذكر ديفورد رد فعل عنيفًا كبيرًا عليه صخره متدحرجهتعليق لينون / مكارتني، ويقول في الواقع إنه كان “مفيدًا جدًا، ومفيدًا جدًا” لـ Squeeze على المدى القصير، لأنه لفت انتباه مبرمجي الراديو الذين تجاهلوا الفرقة سابقًا. لكن ديفورد، الذي كان دائمًا يكتب كلمات Squeeze بينما كان Tilbrook يتولى الموسيقى، يدرك الآن أن المقارنة ربما خلقت ضغطًا أكبر على Tilbrook أكثر من الضغط على نفسه. “أعلم أنه بالنسبة لجلين، فقد شعر أنه ربما كان عبئًا لأنه كان عليه أن يرقى إلى مستوى التحدي [the Beatles’] نوع من تأليف الأغاني، وهو ما لم يكن بحاجة إلى القيام به لأنه كاتب أغاني رائع في حد ذاته. لا أتذكر أن ذلك أثر عليّ بنفس الطريقة تمامًا.
يضيف ديفورد ضاحكًا: “لقد كنت في حيرة من أمري، لأن هؤلاء الأشخاص من لينون/مكارتني كان لديهم الكثير من الأموال في البنك – ولم يكن لدينا أي من هذه الأشياء، لذلك لم أتمكن من رؤية المقارنة!”
ومع ذلك، فقد كان التاريخ لطيفًا مع سكويز. بينما تم حل المجموعة مرة أخرى في عام 1999، استمر لم شمل Squeeze آخر في عام 2007 حتى يومنا هذا، ويتزايد الطلب على تذاكر جولة الذكرى الخمسين لتأسيسهم. إنهم يخططون لإنهاء مشروعين مختلفين بعد الجولة – ألبوم يحتوي على مواد جديدة ومجموعة من الأغاني التي لم يتم إصدارها من الأيام الأولى لـ Squeeze – وما زالوا يعتبرون أحد أعظم ثنائي كتابة الأغاني على الإطلاق. ومع ذلك، بعد فوات الأوان، لا تبدو ديناميكيتهم على غرار لينون/مكارتني بقدر ما تشبه شراكة تأليف الأغاني الشهيرة الأخرى، إلتون جون وبيرني تاوبين.
يقول تيلبروك: “لقد كان كريس حقًا أول شخص آخر التقيت به وكان هناك يخربش في غرفة نومه”. التقى تيلبروك بديفورد بعد أن وضع ديفورد في سن المراهقة إعلانًا مطلوبًا لزملاء الفرقة في نافذة متجر الحلوى. “لقد كنت أكتب بعض الأغاني أيضًا، لذلك قمنا بتشغيل أغاني بعضنا البعض. وفي غضون ستة أسابيع، بدأنا الكتابة معًا. لم نتحدث حقًا عن نقاط قوتنا، لكن كريس أعطاني بعض الكلمات وقمت بتأليف الألحان لها، وهكذا واصلنا العمل. لم أشعر أبدًا بأي خسارة لعدم كتابة كلمات الأغاني بنفسي، لأنني كنت في الخامسة عشرة من عمري ولم يكن لدي الكثير لأقوله. وكان بإمكان كريس التعبير عن الأمر بطريقة أفضل بكثير، لذلك كان ذلك رائعًا.
مثل جون وتاوبين، كان تيلبروك وديفورد يميلان دائمًا إلى العمل بشكل منفصل. يوضح تيلبروك: “الطريقة التي عملنا بها في كتابة الأغاني هي أننا لم نرتد كثيرًا عن بعضنا البعض”. “أنا وكريس لم نكن أبدًا من النوع الذي يجلس في الغرفة معًا. نادرًا ما عملنا معًا في الواقع على أي شيء. لم يخبرني كريس أبدًا بأي شيء عن الأغاني، ولم نناقشها أبدًا أو قدمنا لبعضنا البعض الكثير من التعليقات. أعلم أن الأمر غريب بعض الشيء، لكنه نجح بالنسبة لنا”.
“بعد أن شاهدت فيلم إلتون [Rocketman]”، أستطيع أن أرى بعض المقارنات هناك كثيرًا، وعميقًا جدًا في الواقع،” يفكر ديفورد. “خلال السنة الأولى من لقاء جلين، حددنا أدوارنا وقدرنا ما فعلناه. لم أستطع الانتظار لسماع ما سيفعله جلين بالكلمات التي سأقدمها له، بنفس الطريقة التي يمكنك أن ترى بها في الفيلم كيف لا يستطيع بيرني الانتظار لسماع الموسيقى التي كتبها إلتون. أستطيع أن أرى كيف يمكن أن نكون متشابهين للغاية. باستثناء أن بيرني، بحكمة، لا يسير على الطريق، وأنا أفعل ذلك. لذلك سيكون هذا هو الفرق الوحيد.”
يقول ديفورد في وقت مبكر من تطور Squeeze، كان هناك حديث عن وجود دور خلف الكواليس، مثل دور Taupin، لأنني “اكتشفت Elton وكيف [Elton and Bernie’s] عملت العلاقة. وفكرت نوعًا ما: “حسنًا، في الواقع، لا أريد أن أستمر في الطريق”. ستكون هذه فرصة عظيمة بالنسبة لي للجلوس وكتابة الكلمات والتركيز على شيء واحد. لم أكن واثقًا جدًا كموسيقي في ذلك الوقت، وبالتأكيد لم أكن مغنيًا في الفرقة. لذلك سأكون سعيدًا بحدوث ذلك. لكن ذلك لم يحدث، وها نحن هنا بعد كل هذه السنوات. ونحن نخرج في جولة، وأنا سأخرج مع Squeeze.
لقد أصبح ديفورد رصينًا بالفعل منذ ثلاثة عقود بمساعدة إلتون جون. يكشف ديفورد قائلاً: “كان إلتون هو الراعي الخاص بي لمدة عام في البداية”. “إنها إحدى التقلبات الأخرى في القدر حيث التقطت الهاتف وكان إلتون على الطرف الآخر منه. ولم يتحدث معي أبدًا قبل ذلك. وقال: “لقد كنت أحاول التواصل معك، وسمعت أنك تخضع للعلاج وأنك لست على ما يرام، وأريد فقط التأكد من أنك ستعتني بنفسك”. وأنا هنا من أجلك ونحن جميعا هنا. ولم يكن الأمر مخططًا له، لقد حدث للتو. لقد كان يقظًا جدًا ومحبًا جدًا. لقد وجدته ملهمًا جدًا لوجوده، وما زلت أجده ملهمًا للغاية.
بشكل لا يصدق، يقول ديفورد إنه أصبح واثقًا ومرتاحًا من خلال القيام بدور أمامي في Squeeze خلال العامين الماضيين، وهو ما يعزوه إلى أخذ استراحة من Squeeze لصقل مهاراته كمغني منفرد ومؤدي وراوي قصص. لكن الشخص الهادئ في Squeeze واجه صعوبة في الشرح لشريكه أنه يريد ترك الفرقة مرة أخرى في عام 1999. “لم أتمكن من إيصال ذلك إلى جلين. لم أكن أعرف كيف أجلس معه وأقول له: “أنا آسف حقًا، لكن لا يمكنني فعل هذا”. يتذكر ديفورد قائلاً: “لقد غادرت للتو”. “لم يكن لدي موهبة التعبير عن مشاعري في تلك المرحلة. لكن عندما عدنا معًا، منذ 12 عامًا أو أيًا كان الأمر، بدا واضحًا أننا يجب أن نستمر في تشغيل أغانينا، لأنها رائعة جدًا، وقد استمتعنا بعزفها. بدا وكأنه تطور طبيعي. ومنذ ذلك الحين، أعتقد أننا قضينا الكثير من الوقت لا التواجد حول بعضنا البعض. وأعتقد أن هذا النوع من الابتعاد عن طريق بعضنا البعض قليلاً، يمنحنا فرديًا الفرصة لنكون ما نريد أن نكون.
يوافق تيلبروك على أن أخذ فترات راحة من Squeeze ومن بعضهما البعض يجعل شراكتهما أقوى على المدى الطويل. “في المرة الأولى التي انفصلنا فيها، أعتقد أننا، كما تعلمون، كنا نفعل ذلك، كان لدينا خمس سنوات من العمل الجاد، وهذا كل ما أردناه دائمًا، حتى أصبح كل ما لم نعد نريده حقًا بعد الآن. كما تعلمون، دون أي نوع من الفجوة لفهم ذلك. … في المنتصف، حققنا بعض النجاح الكبير حقًا، وبعد ذلك أصبحنا راضين تمامًا، يجب أن أقول. أعتقد أن سجلاتنا استمرت في كونها جيدة، ولكن كفرقة موسيقية حية أصبحنا مرتاحين بعض الشيء. عندما قرر كريس الرحيل [in 1999]، لقد أمضيت فترة 10 سنوات بعيدًا عن كريس، واستمتعت بنفسي أكثر بكثير مما فعلته في Squeeze. لقد كانت فترة مجيدة لاكتشاف الذات. وبدون كريس أيضًا، انجذبت إلى المكان الذي كان علي أن أبدأ فيه بكتابة كلمات الأغاني. لأنه، كما تعلمون، كان تأثيري الأكبر هو كريس.
أما بالنسبة لما يحمله نصف القرن القادم لسكويز، بعيدًا عن الرقمين القياسيين المذكورين أعلاه، فإن تيلبروك متفائل. “كان ولائي الأول دائمًا لكريس. أعتقد أننا نجحنا بشكل جيد في ذلك، وأعتقد أن هذا هو المكان الذي يجب أن يكمن فيه ولاءنا الأول. يقول: “سيكون من الغباء ألا نفعل ذلك”. “أعتقد أن كريس، أكثر مني، كان يشعر دائمًا بالحاجة إلى الهروب، لذلك يعد هذا انقسامًا غريبًا بعض الشيء بالنسبة له. لقد كان كريس دائمًا متحفظًا تمامًا، وانطباعي هو أنه إذا كان بإمكانه الهروب في أي وقت، فسوف يفعل. لذلك هذا عادل بما فيه الكفاية. سأبقيه معًا لأطول فترة ممكنة. أنا بكامل قوته للأمام. وبعد ذلك، إذا لم يكن لدينا المزيد لنقدمه، فهذا هو الوقت المناسب للتوقف، على ما أعتقد. لكن أعتقد أن لدينا الكثير.”
اقرأ المزيد من ياهو للترفيه:
اتبع ليندسي على فيسبوك, X, انستغرام, أمازون